Linie 7 – der Trilogie dritter Teil

Linie 4 und 5 sind durch, sie erfreuen bereits einige Nachbauer mit dem Wohlklang, für den die Eton-Chassis allgemein bekannt sind. Auf Basis des 4-312 und des 5-212 wurden je vier Bausätze mit Ausbaupotenzial nicht nur für den Stereo-Hörer entworfen, gemeinsam bilden sie auch noch ein exzellentes Heimkino. Natürlich machte das die Weichenentwicklung nicht einfacher, aber durch ein wenig Herausforderung wird das Basteln auch für uns erst richtig schön. Dass uns dabei noch die Wiederbelebung  von sieben nicht mehr lieferbaren, aber sehr erhaltenswerten Bauvorschlägen gelang, rundete das Ganze für uns dann ab. Fehlt also nur noch die Linie mit dem Siebenzöller als Basis, doch die folgt einer anderen Logik.

Wie es sich gehört, stellt sich der Neue hier erst einmal vor. Sein Name ist 7-312, mitten in seiner wirklich schwarzen Membran thront ein wohlgeformter Phase Plug aus Aluminium. Selbstverständlich ist er mit allen technischen Finessen gefertigt worden, die heute nur noch erwähnt werden müssen, wenn sie denn fehlen. Einzigartig ist dagegen die patentierte Membran, über die wir in diesem Magazin bislang eher zu wenig geschrieben haben.

Zwei Lagen zugfestes Kevlar ummanteln eine Honigwabenkonstruktion aus Nomex und bilden so eine angesichts ihrer enormen Dicke leichte, dabei extrem stabile Membran bei gleichzeitig hoher innerer Dämpfung. Dadurch arbeiten die Eton-Membranen bei jeder Lautstärke wie Kolben, die Luft vor sich bewegen, ohne durch einknickende Ränder oder Resonanzerscheinungen der Musik eigene Noten beizumischen. Erst außerhalb des Nutzbereichs weisen die Sandwiches eine Resonanz auf, die bei der Weichenentwicklung berücksichtigt werden möchte. Unterschiedlich war im Lauf der Jahre die Beschichtung, die von leicht klebrig über grünlich nun zu schwarz gewechselt ist. Auch hierum kümmert sich ein gewissenshafter Philipp Vavron, Etons Chassis-Entwickler, bis die richtige Zusammensetzung gefunden ist.

Datenblatt 7-312/C8-32 Hex

Parameter:

Messungen:

Linie 71

Der erste Bauvorschlag einer Linie wird aus einem Basis-BMT und dem nach unserer Regel dazu passenden Hochtöner gebildet. Hierbei setzen wir auf eine konsequente Einhaltung, Phase Plug und 26 HD 3, Dustcap und ER4. Folglich musste als Partner der Keramik-HT herhalten. Für das 16 Liter Reflexhaus verwendeten wir diesmal 20 mm starkes Buche-Multiplex, das wir einst für Zuschnitt-Tests eingekauft hatten. Um BMT, HT und ein ungekürztes HP 50 in der Front unterzubringen, musste der Kasten außen 44 cm hoch und 23 cm breit werden. Das ergab exakt 27 cm Tiefe. Die Baupläne haben wir der Sketchup-Zeichnung entnommen.

Gebaut haben wir, ohne vor und nach jedem verklebten Brett auf unseren Fotografen warten zu müssen. Die gesparte Zeit konnten wir diesmal für den Schliff und das Ölen der Bucheplatten verschwenden. Manchmal will man es auch schön haben, ohne dafür Photoshop (heißt bei uns PhotoScape) nutzen zu müssen. Anschließend wurden zwei 10er Löcher für die Polklemmen in die Rückwand gebohrt, Kabel gezogen, zwei Matten Dämmstoff (40 x 40 cm) in die Box gelegt und die Chassis angelötet.

Nach getaner Schreinerarbeit durfte die Abteilung Weichenentwicklung ran. Ohne einschnürende Vorgaben durfte sie ein Netzwerk entwerfen, das den Frequenzverlauf der Linie 71 in gefällige Rundungen brachte. Heraus kam ein Filter erster Ordnung mit Saugkreis auf die angesprochene Resonanz für den 7er und ein 12dB-Filter für den Hochtöner, den ein Spannungsteiler auf die passende Lautstärke zurecht stutzte. Da unsere Eton-Lautsprecher gern mit Röhren kombiniert werden, war die Impedanz-Glättung Pflicht. Was sie bewirkt und warum gerade Glimmleuchten sie brauchen, hat Sparky sicher schon häufiger im Forum erklärt.

Der Schaltplan ohne Bauteilwerte und ein Foto der aufgebauten Weiche wird den Nachbau erleichtern. Beide Chassis werden gleichphasig angeschlossen, dann klappt es auch mit der Adition der Zweige im Übergang von BMT zu HT.

Messdiagramme:

Im Hörraum, zufällig mit dem Laden identisch, durfte die Linie 71 dann zeigen, warum sie uns noch in der umfangreichen Sammlung an Bauvorschlägen unbedingt gefehlt hat. Frau und Gitarre standen beeindruckend knapp hinter der Lautsprecherbasis, dabei völlig von den Boxen losgelöst auf den Bühne. Eva Cassidy’s „Time after Time“ gehört sicher zu den schönsten Covers des fast ein halbes Jahrhundert alten Cyndi Lauper-Songs. Jeder Zupfer an den Saiten passt, die Stimme klingt unangestrengt und trotzdem angenehm betonend. Welch ein Unterschied zu dem heute leider üblichen Geschrei junger Frauen, die begleitet von Computer generiertem Brei zu Superstars hochstilisiert werden. Ich will nicht behaupten, dass wir Musik nie zuvor so gehört haben, nur soviel: Alles erklang aus einem Guss, kein „Hör mal, der Bass! Die Mitten! Der Hochton!“ Statt dessen Instrumente und Gesang. Gut, bei Bassdrum bebte nicht das Sofa, aber vor uns stand auch nur eine kleine Kompaktbox frei auf einem Ständer in 42 m².

Es mag einige Leser enttäuschen, doch die Linie 71 beendet nun eine Zwischenlösung, die eher aus Neugier vor Jahren den 7-360 mit dem 26 HD 1 als Kera 360 zusammen führte. Diese Kombination passt nun nicht mehr in unsere lupenreine Linienführung, die wir auch nicht durch einen liebgewonnenen Bauvorschlag verwässern wollen.

Linie 72

Innerhalb der Linien hat sich eine Ordnung ergeben, die der 2 einen Aufbau auf den Leib schrieb, der als Center verwendet werden kann. Das setzt voraus, dass die 3 einen 11-Zoll Bass erhält, den es mit Phase Plug nicht gibt. Da wir die erfolgreiche Regel nicht aufgeben wollen (siehe oben), verzichten wir auf die Linie 72 und kommen ohne langes Zögern zur

Linie 73

In unserer Symphony-Reihe erfreuten sich Dusty und Phase 34 großer Beliebtheit, die Linie 73 knüpft hier baulich nahtlos an. Zwei 7-312 nehmen einen 26 HD 3 in die Mitte. Um den Hochtöner dennoch in Ohrhöhe tönen zu belassen, muss die Box 1,2 m hoch werden. Rein rechnerisch brauchen die beiden Bässe zusammen etwas mehr als 30 Liter Luft im Rücken und mindestens 19 cm Innenbreite. Das ergibt eine Tiefe von gerade einmal 14 cm, sieht nicht wirklich gut aus. Also haben wir den Rauminhalt auf fast das Doppelte vergrößert. „Darf man das denn ungestraft?“ wird nun mancher denken. Nun, für einen Lautsprecher gibt es nicht nur ein passendes Maß, es ist an die Aufgaben geknüpft, die erfüllt werden sollen. Das Gehäuse ist für den Lautsprecher eine mechanische Frequenzweiche, die unterschiedliche Charakteriken aufweist. Benannt sind die nach den Wissenschaftlern, die sie zuerst beschrieben haben. Bessel, Butterworth und Tschebyscheff sind dabei die Suchbegriffe, unter denen mehr über die Theorie zu finden ist. Kurz und knapp: Im großen Gehäuse ist der Bass leiser, reicht aber tiefer. LspCAD zeigt einen 7-312 bei ungekürztem HP 50 in 10, 15 und 30 Litern. Natürlich kann auch über die Länge des Reflexrohres der Frequenzverlauf noch beeinflusst werden, wir wählten für die Linie 73 ein HP 70, das wir auf 12 cm kürzten.

Da zufällig noch die Verpackungen der Phase 34 im Keller standen, mussten wir nur neue Fronten mit etwas größeren Bassausschnitten fräsen und auf die Kästen kleben. Wer dieses Privileg nicht hat, braucht den Sketchup-Plan. Eine Matte Dämmstoff (50 x 160 cm) wurde in vier Stücke geschnitten und gleichmäßig in der Box verteilt. Der Bereich um das Reflexrohr blieb dabei frei.

Die Weiche folgte der Vorgabe durch die Linie 71, nur wurden nun zwei 7-312 parallel angeschlossen. Die Wirkung der Filterung zeigen die Diagramme dem interessierten Auge, eine Impedanzkorrektur wurde auch ermessen.

Messdiagramme:

Auf den Fotos gut zu sehen sind die rückenschonenden Möbelrollen, auf denen wir die Linie 73 zur Hörprobe in den Laden rollten. Anzunehmen war, dass sie neben der Frau mit Gitarre auch den Mann am Klavier ins rechte Licht rücken können. Deshalb dachten wir bei der Musikauswahl diesmal in eine jüngere Richtung und streamten den alten Klassiker „Paint it black“ gesungen von Vanessa Carlton von der Festplatte zu den Boxen. Sofort schüttelte der Bass das Polster unter dem Hintern merklich, Differenzierung bis in die tiefsten Töne, die Rockmusik bietet, die Sängerin deutlich nach vorn gerückt, wie wir es auch von der Phase 34 kannten. Na gut, der Hochton war etwas schrill aufgenommen, das verriet uns Vaya Con Dios mit dem alten Zigeuner-Swing „Nah Neh Nah“, wo nichts weh tat außer den alten Knochen nach dem Herumhüpfen. „Musste das denn wieder sein?“ wird meine Frau später fragen. Klare Antwort: „Ja!“

Guten Gewissens können wir nun Dusty und Phase 34 hinter uns lassen, Linie 73 ist nicht nur Ersatz. Und was nehmen wir dazu, wenn wir neben Old Fashioned Stereo auch ein Heimkino installieren möchten? Na klar, zwei Mitteltöner!

Linie 74

Als Lösung in größter Not entstand vor langer Zeit aus der Dusty 34 die Little Princess, um eine Auftragsarbeit aus Neu-Ulm zu einem guten Ende zu bringen. Zwei Dreizöller spielten darin die zentrale Rolle und das machten sie sehr gut. Leider war aus ihnen jedoch kein Center oder Rear zu generieren, weil ihre Resonanzfrequenz dafür zu hoch lag. Also erklärte ich die Princess zur klassischen Stereobox, was aber nur so lange funktionierte, bis Dieter mir einen weniger klassischen Center aus ihrer kompletten Bestückung abnötigte. Als er auch noch ein fertiges Gehäuse in Bochum ablieferte, war es vorbei mit Ziererei, sein Bericht heißt bekanntermaßen „Fünf Prinzessinnen„. Eine Nachfolgerin für die zu recht sehr beliebte Prinzessin zu bauen, war eigentlich einfach: Die Bässe durch die phasepluglosen 7-212 ersetzen, die Mitteltöner heißen nun 3-212, aber dann verbiegen wir die Regel, nach der Dustcap und ER4 zusammen gehören. Bei der Linie 74 kommt erschwerend die fehlenden Center und Rears dazu, die auch allein mit den neu benannten Dreizöllern nicht baubar sind. Langes Abwägen ergab, dass seinen Platz besser der 4-312 einnimmt, in der Linie 4 gibt es diese Ergänzungen bereits. Naja, steht schon oben, Linie 7 folgt einer anderen Logik. Also ran ans Werk, der neue Behälter wird 5 cm höher, damit der Hochtöner nicht mit den Mitteltönern kollidiert. Schnell war er mit Sketchup gezeichnet.

Die inneren Bretter haben wir diesmal der schöneren Optik wegen aus schwarzem MDF und oben auf Gehrung geschnitten, die Seiten fertigten wir aus 18 mm Birke-Multiplex. Der Zusammenbau war zwar einfach, ein paar Bilder davon sind jedoch immer schön.

Beim Bau gab es eine bislang nie erlebte Besonderheit. Die Zurrgurte haben wir selbstverständlich ordentlich gespannt, dabei aber nicht die Schwächung der Front durch die Chassis-Ausschnitte beachtet. Nach Durchtrocknung des Fugenleims war die Schallwand mittig um einen glatten Zentimeter nach innen gewölbt. die Seiten standen vorn weit vor. Mit dem Bündigfräser haben wir den Überstand weggefräst, so entstand eine „Curved Front“, die schon im Forum für Gesprächsstoff sorgte. „Aber dann stimmt doch das Volumen nicht!“ hör ich es schön tönen. Naja, auf die vierte Stelle hinter dem Komma kommt es dabei auch nicht an. Zudem sorgt das Dämmmaterial (50 x 160 cm in fünf Teile schneiden, einer füllt die MHT-Kammer, der Rest das Bassabteil) für eine virtuelle Vergrößerung des umbauten Inhalts. Das HP 70 benutzten wir ungekürzt.

Für die Weiche hatten wir bereits einen wesentlichen Teil der Arbeit bei Jo’s Linie 44 geleistet, sie hat das gleiche „Oberteil“. Nun fällt natürlich auf, dass die Topologie nicht zur Linie 71 und 73 passt. Muss sie auch nicht. Für das Heimkino haben wir die Linie 4 als Ergänzung vorgesehen, also muss die 74 nur dazu kompatibel sein. Ein paar kleine Änderungen ergaben sich durch die völlig andere Front-Geometrie, sie sind jedoch mehr dem Betrachter als dem Zuhörer geschuldet. Das Ohr überhört schmale Welligkeiten, die ihm das Auge jedoch als mögliche Ursachen für Klangverfärbungen suggeriert.

Die Bässe werden mit einem Filter 2. Ordnung ausgekoppelt, dürfen aber etwas höher als bei der Linie 44 laufen. Sie müssen zum Oberteil verpolt angeschlossen werden, damit die Zweige sich addieren. Das ist kein Fehler im Schaltplan, wie es gelegentlich vermutet wird. Auch für die Linie 74 bieten wir eine Impedanzkorrektur als Option an.

Messungen:

Fertig wurde die Linie 74 am letzten Montag spät abends, die ersten Höreindrücke erinnerten natürlich stark an die verwelkten Prinzessinnen. Viel Zeit, sie zu sammeln, hatte ich nicht in der angebrochenen Nacht, auch am nächsten Morgen gab es anderes zu tun. So traf es sich gut, dass am Dienstag gleich mehrere prominente Forenfreunde zu Besuch kamen. Aki, Duetta-Besitzer seit meiner K+T-Zeit, suchte gerade eine schlanke Box und hörte sich zur Einstimmung die SB 36 an. Sie gefiel ihm ausgesprochen gut, doch dann entdeckte er die noch leicht versteckte Linie 74, die er sogleich zum Vergleich anschloss. Am Donnerstag postete er im Forum unter off-topic:

„Mittel-Hochton:
So etwas habe ich noch nicht gehört, meine Probe-Stücke klangen erstmalig „plastisch“ (= d’Appolito ?). Auch Schülzken lobte den Mittel-Hochton. Deutlich lebhafter als eine gut eingespielte Duetta (mit dem Ursprungs-Spannungsteiler vor dem ER4) aber nicht ganz so „pushend“ wie Little Prinzess, wo mir das zu viel war. Kurzum: Gefiel mir hervorragend, am besten selber hören!

Bass:
Ist in Udo’s Laden etwas schwer zu beurteilen – da wird der heimische Hörplatz zeigen, wo die Raum-Moden hängen. Meine Bass-überbetonten Probestücke ließen dort jedenfalls bislang ungehörte Bass-Konturen erkennen, was mir gut gefiel. Insgesamt erschien mir der Bass nicht vorlaut. Eine andere Klasse als der rollende SB-Acoustics. Wenn das zu Hause zu schlank werden sollte, kommen Widerstände vor Hoch-Mittelton, bis es mir gefällt. Gekauft!

Auch Sparky, selbst Little Princess gewöhnt, sprach der Linie 74 mehr Körper und Ruhe bei weniger Lebhaftigkeit zu, nannte sie weniger anstrengend. Ob ihn da seine Granduetta schon etwas „erzogen“ hat? Da sehe ich gerade Schülzken vor meinem inneren Auge verschmitzt lächelnd nicken.

Udo Wohlgemuth

Zu den Bauvorschlägen aus der Linie 7 im Online-Shop:

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