Es waren tolle Bausätze, die wir mit den Vierzöllern aus der Eton-Symphony-Reihe entwickelt hatten. Doch alles hatte ein Ende, als der Hersteller der Chassis für seine Großabnehmer neue Körbe liefern musste. Schrauben, die auf dem Rand auflagen, waren nicht mehr erwünscht, also machte man den Saum breiter, um Platz für Versenkungen zu haben. Auch ein paar kleinere Abwandlungen bei den Parametern wurden vorgenommen. Dass deshalb alle Bauvorschläge überarbeitet werden müssen, ist ein Glücksfall, der uns ein paar Dinge gerade biegen lässt, die vorher nicht berücksichtigt werden konnten. So waren die Symphony 4 und 24 als kleine Supplemente für die Schublade konstruiert, weil ein Kunde sein Heimkino mit der CeraBlue als Hauptbox damit erweitern wollte. Die später daraus hervorgegangene Symphony 84 war eine eigenständige Konstruktion mit anderem Weichenaufbau. Dem Stereofreund war das egal, mittlerweile haben sich jedoch viele Liebhaber des gehobenen Filmgenusses auf unsere Eton-Bausätze eingelassen, die lassen wir dank der schicksalhaften Fügung nicht unberücksichtigt zurück. Drei Bausätze umfasst zunächst die Linie 4, deren Mittelpunkt der 4-312 ist.

Konsequent setzen wir in der Linie 4-Reihe auf die neuen Eton-Chassis mit Phase Plug, die nunmehr ausschließlich mit dem 26 HD 3 vermählt werden, der eigentlich immer noch der 26 HD 1 mit neuem Namen ist. So ist den beteiligten Chassis ein herausragendes “Körperteil” gemein, einmal der geschlitzte Aluplug, das andere Mal der Schallverteiler. Bevor wir für den neuen Vierzöller ein Gehäuse errechnen konnten, mussten wir natürlich zuerst einmal die Parameter und die üblichen Kurven auf der Normwand messen. Das macht jeder gewissenhafte Boxenbauer, auch wenn man bekanntlich den Daten von Eton vertrauen kann. “Dowjerjaj, no prowjerjaj (Vertraue, aber prüfe nach)” ist eine alte, russische Redewendung, die Lenin oftmals verwendete, uns als “Vertrauen ist gut, Kontrolle ist besser” überliefert.

Eton 4-312/C8/25 Hex

 Parameter:

Messdiagramme:

Linie 41

Auf Grundlage der Parameter verhieß uns LSDCad als untere Grennfrquenz die sinnvoll angestrebten 70 Hz in 6 Litern bei 13 cm² Öffungsfläche und 14,1 cm Tiefe des Reflexkanals. Wir bauten daraus eine kleine Kiste aus 21er Multiplex mit grob 17(B) x 30(H) x 22 cm Außenmaß.

Als Sketchup-Datei linie41 gibt es den Plan selbstverständlich auch.

Mit einer 20 x 80 cm großen Matte, die wir in zwei Teile schnitten, füllten wir die Box. Im Messraum wurden die Chassis in der Box gemessen und schon konnte die Weiche entwickelt werden.

Beim Vierzöller springt sofort der Peak bei 7 kHz ins Auge, den ein Saugkreis glätten könnte. Doch schon mit einem fast reinen Filter 2.Ordnung ist er so weit nachunten gerutscht, dass wir guten Gewissens die dafür nötigen drei Bauteile einsparen konnten. Der Frequenzgang des Hochtöners dokumentiert die Schallwandbreite mit einem Haken bei 3 kHz, den auzufüllen wir uns sehr hüteten. Unter zunehmendem Winkel verschwindet er nahezu, bei glattem Verlauf unter 0 Grad mutiert er zu einer unerträglichen Überhöhung von 5 dB im besonders hörkritischen Bereich.

Aus dem Messraum ging es in den Hörraum, mit 42 m² und 4 m Deckenhöhe nicht gerade klein und für frei stehende Boxenzwerge sicher nicht die artgerechte Umgebung. Angeschlossen wurde die Linie 41 an den Uralt-Marantz, den mein Nachbar nicht länger in seinem Keller lagern wollte. Was legt man auf, wenn man unter diesen ungünstigen Bedingungen einen ersten Eindruck von seinem Produkt erlangen will? Adäquat ist Mann mit Klavier oder Frau mit Gitarre, tiefen Bass sollte man nicht aus einem Däumling erwarten. Ich wählte Klavier, Mann und Gitarre, ein wenig Schlagzeug und viel Schwung, sprich: “American Pie”, aber das Original von Don McLean, nicht das Madonna-Remake. Oha! Das ging aber ordentlich ab, der Pegel war nicht gerade klein, als ich von meinem Sofa sprang und lautstark singend durch den Raum hüpfte. Apocalyptica mit drei Celli und “Nothing else matters”, Zupfen, Bogen auf Saite, Ortung perfekt, nothing else matters!

Linie 42

Schon fast traditionell, eher aber Zeitmangel ist es mittlerweile, dass wir uns nicht mit einer Neuvorstellung pro Bericht zufrieden geben. Linien, die zusammen gehören, über mehrere Monate aufzuteilen, ist möglich, wenn man auf andere Weise nichts mitzuteilen hat. Daher bauten wir sofort nach Fertigstellung der Linie 41 die 42 mit Doppelbass, die als Stand allone, komplette Front oder Center verwendet werden kann. Das zweifache Volumen packten wir in 46(H) x 26(T) x 19 (B) cm, die beiden Reflexschlitze machen sich gut im Liegen und Stehen. Zwei Matten Dämmstoff mit 20 x 80 cm gehören in die Box, dabei bleiben die Reflexkanäle frei. Der Sketchup-Plan kann hier herunter geladen werden.

Bevor wir die Weiche ermessen konnten, testete unser kleiner Fritzi ausgibig die Bequemlichkeit der Center-Version.

Katzen sind Lauerjäger mit einer unendlichen Geduld. So mussten wir fast zwei Stunden warten, bis wir mit der Arbeit beginnen konnten. Mit den Vorgaben der Linie 41 war sie schnell erledigt. Es mussten für die 4-312 wegen der halben Impedanz andere Bauteilwerte verwendet werden, der Spannungsteiler vor dem Hochtöner durfte nicht mehr so viel Leistung verbrennen. Bei fast 90 dB/ 2,83 V ist eine Impedanzkorrektur Pflicht.

Sparen können wir uns eine lange Klangbeschreibung, denn gravierende Unterschiede zur Linie 41 wird niemand erwarten. Naja, alles war durch die doppelte Membranfläche noch etwas druckvoller, der unangestrengte Pegel etwas höher, durch die THT-Anordnung gewann die Bühne zusätzliche Tiefe. Das war’s dann auch schon, sehen wir großzügig davon ab, dass wir nie den Eindruck hatten, vor kleinen Boxen zu sitzen. Aber vor uns stand Eton, da gibt es nun mal das Mehr fürs Geld.

Linie 43

Die Steigerung von Doppel-Zweiweg heißt bekanntlich Dreiweg. Daher verbandelten wir unseren 4-312 mit dem neuen 8-512, der als reiner Bass die gleiche Optik bietet. Er kann etwas mehr huben als der 212, dessen Vorgänger in der Symphony 84 steckte.

8-512/C8/32 Hex

Parameter:

Messdiagramme:

Um nicht immer sklavisch das zu tun, was das Simulationsprogramm vorschlägt, packten wir den 8er in 55 Liter mit einem gut 16 cm langen HP 70, was ihn bei Zugabe einer in zwei Stücke geschnittenen Dämmstoff-Matte mit 80 x 80 cm auf 27 Hz abstimmte. Der Mitteltöner verblieb im Linie 41-Kasten, dessen Reflexkanal wir sorgfältig verschlossen. Eine Sketchup-Datei von Bass und Oberteil haben wir selbstverständlich erstellt.

Als nicht selbstverständlicher Nebeneffekt ergab es sich, dass wir die Weiche der Linie 41 komplett und ohne Änderung übernehmen konnten und lediglich einen 12 dB-Tiefpass für den Bass und einen Hochpass erster Ordung für den MHT-Part zufügen mussten. Auf diese angenehme Weise von langer Messarbeit befreit, haben wir auch noch eine Korrekturschaltung für Röhrennutzer entworfen.

Natürlich kann der Bassteil auch aktiv betrieben werden. Ein oder zwei davon an einem  SAM 300 D sind die passende Ergänzung zu vier Linie 1 und einem Linie 2, drei Linie 2 mit zwei Linie 1 im Rücken oder auch zu fünf bis sieben Linie 2 rundum. Der kreativen Formgestaltung sind keine Grenzen gesetzt, doch das kennen wir schon aus den tollen Bau-Dokus hier im Forum. An dieser Stelle hab ich endlich die passende Gelegenheit, mich einmal für die zahl- und ideenreichen Schöpfungen zu bedanken.

Zur Hörprobe durfte wieder die Destiny-Röhre herhalten, die dem Blues den letzten Schmelz verleiht. Gewiss lügt sie ein wenig bei der Wiedergabe, aber sie macht das so charmant, dass man es ihr mühelos verzeiht. Nein, sie spielt keine andere Musik, sie versteht es nur, den Zuhörer etwas mehr zu betören, als es ein guter Transitor kann. Hier finden wir eine große Analogie zu Lautsprechern, die, auch wenn sie das gleiche Material wiedergeben, uns mitreißen können oder völlig kalt lassen. Die Linie 43 gehört eindeutig zur ersten Sorte von Schallwandlern, sie klingt einfühlsam, wenn uns Leonhard Cohen seine “Suzanne” vor die Ohren hält und kann losfetzen, wenn Deep Purple bei “Child in Time” so richtig vom Leder zieht. Klassik, Jazz, ungetestet Volksmusik oder Schlager wird sie mit der gleichen Lässigkeit ohne jede Anstrengung und in jeder gewünschten Lautstärke “verkörpern”, schwache Aufnahmen werden wenig Spaß bereiten, welche mit “Inhalt” dafür umso mehr. Den besonderen “Sound von Eton” zu beschreiben, spare ich mir, es wurde oft genug gemacht. Bemerkenswert ist jedoch, dass sich kaum jemand dieser eigenen Weise von Musikdarbietung bei Vorführungen im Laden entziehen kann. Fraglich bleibt dabei nur, ob der ER4 in der Linie 5- oder Duetta-Reihe oder der Keramik-Hochtöner genau den eigenen Geschmack trifft. Welchen von beiden man braucht? Ich sag mal ganz frech: beide, jeweils auf ihre eigene Art.

Udo Wohlgemuth

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