Vorgeschichte
Leben heißt aussuchen, wie schon Kurt Tucholsky wusste. Genau der Prozess scheint insbesondere bei Hifi,- und Musikliebhabern ausgeprägt zu sein. Ich gehöre da ganz klar zu den Typen, die nicht aufgrund technischer Daten und Diagrammen wählen, sondern sich von ihrem Bauchgefühl leiten lassen. Wobei das jetzt auch wieder nicht ganz stimmt, denn nachdem ich aus purer Lust am Basteln letzten November eine Mini ACL für die Küche gebaut habe, war klar, dass dahinter jemand steckt, der genau weiß was er tut. Begeistert waren auch meine Kinder, die sich vom Weihnachtsmann auch ein paar Minis für ihre Studentenbude bestellt haben. Insgesamt habe ich dann 4 Sets gebaut und verschenkt.

Die Strategie vom Udo ging also voll auf. Logischerweise musste ich weitermachen. Es sollte erstmal die „Mittelklasse“ sein. Und eine Standbox. Die Ceram-Serie stach mir da ins Auge, dazu ein Bericht von der ACL 52 Ceram von Udo. Und hier traf es mich wie der Schlag, da er im Test Jean Pierre von Marcus Miller auflegte. Genau den Punsch, den es für die Wiedergabe des E-Bass von Miller benötigt, konnten mir meine aktuellen Kompaktboxen nie vermitteln. Bestellt habe ich dann ohne länger nachzudenken aus Versehen die Ceram 34. Udo meinte dann aber nur, dass es mit der etwas grösseren 34- iger eben noch etwas souveräner werde, den Klangcharacter aber beibehalte. Super! Das wollte ich hören.

Bauphase
Also schnell überlegt, wie sie aussehen sollen. Auf die Lackiererei, wie ich sie bei den Mini-ACL gemacht hatte, wollte ich verzichten. Also, einfach das bewährte Konzept vom Meister übernommen. Auf den Seiten Multiplex Birke und den Rest aus eingefärbtem MDF grau, anstatt schwarz. Bezogen habe ich im Holzladen-Shop am Bodensee, super netter Kontakt und sehr gute Qualität nach meinem Empfinden.

Deckel, Front und Rückwand habe ich auf Gehrung gesägt. Die Gehrungsteile wurden etwas länger bestellt, um Spielraum für die Gehrungen zu haben. Erst nachdem diese passten, wurde die Länge angepasst.

Dann der größte Spaß, die Aussparungen für Chassis und Terminal mit der Oberfräse. Dank Corona hatte ich die entsprechende Schutzmaske zur Hand. Die Ohrenschützer brachten den Nachbarn leider nichts. Hier machte ich eine Probeaussparung, um die Maßhaltigkeit zu prüfen. Die Fräsungen habe ich schrittweise in 5 mm Stufungen durchgeführt, um den Fräser zu schonen.

Weiter ging es mit der Flachdübelfräse. Dadurch erhoffte ich mir weniger Stress beim Leimen, was nur teilweise zutraf. Das Problem war die Lufttemperatur von 28 °C und genauso warmer Leim. Irgendwie kam kurz Hektik auf. Die zweite Box habe ich dann morgens geleimt und den Leim hatte ich eine Nacht im Kühlschrank. So konnte man mit den Flachdübeln alles gut hinschieben. Den überschüssigen Leim gleich mit einem nassen Lappen abwischen erspart später Schleifarbeit. Zum Einsatz kamen die guten alten Schraubzwingen (schwäbisch: Knechte) von Opa Gerhard.

Dann mit dem Bündigfräser die kleinen Überstände bearbeitet und mit dem Abrundfräser die Seiten verschönert. Zum Schluss wurden die Gehäuse mit Leinöl Firniss und einem Lappen behandelt. Schon sind die Gehäuse fertig. Für mich schon ein sehr befriedigendes Gefühl.

Die Frequenzweiche hatte ich bereits vor der Holzlieferung zusammen gelötet. Da habe ich schon ein oder zweimal überlegt, ob das auch stimmt. Das Anlöten der Kabel war dann noch etwas kniffelig, weil ich dummerweise davor die Drähte der Spulen und Kondensatoren gekürzt hatte. Ein weiterer Fehler unterlief mir beim Kabel kürzen. Die für den Hochtöner waren so kurz, dass das Anlöten gerade noch funktionierte. Mehr wäre hier mehr gewesen.

Das Anschrauben der Chassis ist dann reiner Genuss, man möchte eigentlich gar nicht, dass es bald schon wieder vorbei ist. Die Erste wurde dann gleich ausprobiert. In dem Moment des ersten Drehens am Lautstärkeregler war ich darauf gefasst, dass nichts passiert. Aber es passierte was und zwar ganz viel. Und noch mehr, als am nächsten Tag die zweite Box fertig war.

Soundcheck
Der Griff ins CD Regal ging erst zu Till Brönner- Oceana, den ich ewig nicht aufgelegt hatte. Brönner bläst mit viel Luft in sein Instrument, aber noch mehr Luft kam mir entgegen. Wow, das hätte ich nicht erwartet. Da hockt man mittendrin, die Trompete wird greifbar, die Luft vibriert. Noch besser wurde es, als die ehemalige Präsidentengattin Carla Bruni „In my secret life“ zum Besten gab. Keine Spur von harsch, wie ich es von Keramik erwartet hätte, sondern warm, voll und irgendwie lebensecht. Ich muss zugeben, dass meine Augen feucht wurden. Intuitiv habe ich dann Gregory Porter aufgelegt, wohl wissend, dass diese Boxen auch hier ein bisher nicht bekanntes Musikerleben hervorrufen werden. Die Dinger haben einfach ein riesen Bassfundament und Prägnanz. So ging es dann weiter. Es ist ein gutes Zeichen, wenn man seine alte Sammlung neu erfahren möchte. Einziger Nachteil: Das Projekt ist beendet. Aber ich hab schon gesehen, dass es eine Party Box gibt. Mal überlegen… Ich denke, die wird lackiert.

Oliver

Zur Ceram 34 im Online-Shop