Das Versprechen
Auf dem Schirm hatte ich es nicht mehr. Offenbar habe ich vor einigen Jahren ein Versprechen gegeben und wurde nun sehr nett daran erinnert. Ein Paar schöne Lautsprecher hätte ich zugesagt. Tatsächlich? Ja wenn das so ist, dann wird es wohl so sein.

Designentscheidungen
Mit der sehr geschätzten Zielperson des Vorhabens konnte die Systemspezifikation schnell geklärt werden: Standbox mit klarem Klang und ordentlich Bass, aber nicht so groß. Aus einer früheren Bestellung bei Udo für eines meiner Projekte hatte ich die SB-Keramik-Hochtöner übrig. Also habe ich entschieden, diese zu verwenden. Mit den Hochtönern und je zwei Stück SB17CAC35-8 könnte ich ein Paar Ceram 34 herstellen. Besser als deren D’Appolito-Stil gefallen mir jedoch die Proportionen von 2,5-Wege-Boxen. Auch klanglich habe ich sehr gute Erfahrungen mit 2,5-Wegern gemacht. So eine Ceram mit der Anordnung der Chassis wie bei einer SB36 gab es allerdings nicht im ADW-Programm. Jetzt gibt es aber schon die Freecad-Datei.

Udo kennt mich schon länger als unerschrockenen Customizer. Sein berechtigtes „das braucht aber eine andere Weiche“ hat mich noch nie abgehalten. Meine ganze Wohnung wird beschallt von Selbstbauboxen, die es in der Art nicht zu kaufen gibt. Meine Entwicklungen sind meist so individuell, dass diese außer mir niemand braucht. Das sind meine „Frankenstein“-Projekte, die nach der Ausschlachtung von Vorgängerboxen entstehen, teilweise mit gar nicht mehr lieferbaren Chassis oder mit Chassis-Kombinationen, die in keine der etablierten Modellreihen passen würden. Das Projekt hier soll jedoch als neue Ceram-Variante vorgestellt werden und auch dem interessierten Nachbauer zur Verfügung stehen.

Ich habe schon Boxen mit konvexen Seiten oder Fronten gebaut. Ich kann gerade oder geneigte Silhouetten. Ich habe lackiert, furniert, foliert oder mit Kunstleder überzogen. Aus all den Gestaltungsmöglichkeiten fiel die Wahl diesmal wieder auf das klassische Quader, seidenmatt-weiß lackiert. Das sieht gut aus neben dem schwedischen Regal oder dem Wurzelholzvertiko.

Der Aufbau
Das Gehäusevolumen und die Bassreflexabstimmung entsprechen der Ceram 34. Ich habe die Dimensionen auf etwa einen Meter Gehäusehöhe umgerechnet. Die Fronten und Rücken in 19er MDF habe ich gefräst von Udo bekommen. Für Seiten, Boden und Deckel genügt mir rohe Spanplatte, da ich diese noch mit 3mm HDF kaschiere. So habe ich keine stark saugenden Schnittkanten zu lackieren.

Der Aufbau ist recht simpel:
1. die erste Seite hinlegen und Boden + Deckel + Stabilisatoren aufkleben
2. die zweite Seite zunächst ohne Leim auflegen, um jeweils an den optimal ausgerichteten Positionen für Deckel und Boden je zwei Löcher für Fixiernägel vorzubohren
3. die zweite Seite dann aufleimen und die Fixiernägel einschlagen, dabei den Boden bzw. den Deckel mit den Fingern einer Hand in optimaler Position halten. Mit leichtem Korrekturdruck mit den Fingern kann so ein eventueller Verzug der Bretter ausgeglichen werden, und alles hält beim Leimen unverrückbar dort, wo es hingehört. Die Nagelköpfe verschwinden später unter der HDF-Kaschierung der Seitenflächen.
4. die MDF-Rücken aufleimen
5. alles im zukünftigen Inneren der Box noch erledigen, wo man später schlecht hinkommt (Befestigung für Weiche vorbohren, Rückwand gegenüber Bassreflexrohr schwärzen, Kabel verlegen usw.), dann die Front aufkleben
6. Fronten und Rücken, die ich mit umlaufend 1mm Übermaß bei Udo bestellt hatte, bündig fräsen
7. HDF auf Boden und Deckel aufkleben und bündig fräsen
8. HDF auf die Seiten kleben, hierbei sind eine vollflächige Leimverteilung und sehr viel Druck notwendig, sonst gibt es Wellen im dünnen HDF (falls das doch passiert, vor allem an den Kanten, hilft nachträglich die Bügeleisenmethode, die wir vom Furnieren kennen)
9. alle Kanten mit einem 4mm-Viertelstabfräser abrunden

Die abgerundeten Kanten werden anschließend mit 120er Korn geschliffen, um Fasern zu entfernen, die beim Fräsen eventuell stehen geblieben sind. Wenn man beim Leimen den ausquellenden Leim stets sofort feucht abgewischt hat, gibt es auf den Oberflächen keinerlei Leimreste. Falls doch, sollten diese Reste noch mit dem Schleifklotz entfernt werden.

Die Oberfläche
Der Glattschliff der Flächen mit 220er Korn erfolgt erst nach der Grundierung. Es bringt gar nichts, vorher viel auf dem nackten MDF oder HDF herumzuschmirgeln. Man stellt dabei nur zusätzliche Fasern an der Oberfläche auf. Die Grundierung fixiert die Fasern, erst danach bewirkt das Schleifen die gewünschte Glättung. Nach dieser ersten Farbschicht zeigt sich auch, dass trotz perfekter Verleimung der HDF-Platte eine minimale Fuge kaum vermeidlich ist. Diese Fuge fülle ich mit einem Feinspachtel aus der Tube. Ein paar Tropfen Wasser am Finger helfen, dass die Spachtelmasse nicht zu schnell zu trocken wird. Es folgen noch zwei Lagen Grundierung mit Zwischenschliff mit 320er Korn. Danach wird in drei bis vier Lagen der Hauptlack aufgerollt, mit Zwischenschliffen mit 600er Korn – vor der letzten Schicht mit 800er als Nassschliff.

Ich habe sehr gute Erfahrungen mit PU-verstärktem Weißlack auf Wasserbasis gemacht, welchen ich mit einer Schaumstoffwalze auftrage. An der Walze sollte man nicht sparen und wirklich zum Spitzenmodell im Baumarkt oder Fachhandel greifen, am besten eines mit abgerundeten oder hohlen Enden. Das ermöglicht einen blasenfreien und ansatzlosen Farbauftrag. Ein wenig Übung braucht man für die richtige Rolltechnik aber doch. Ich trage eine Schicht pro Tag auf und stecke die Rolle gegen Austrocknung nach jedem Durchgang einfach in einen kleinen Plastikbeutel.

Als Lack habe ich diesmal ein Produkt mit einem bunten Elefanten auf der Dose gewählt. Mit Grundierung haftet der Lack hervorragend und verläuft optimal auf der Fläche. An der frischen Balkonluft gab’s dann noch zwei Schichten Klarlack aus der Dose und nach nochmaligem Finalschliff eine Hartwachspolitur aus dem Automobilbereich. Beim Lackieren mit Hausmitteln muss man für ein gutes Ergebnis einfach etwas Geduld haben. Wer eine Lackierkabine, einen Kompressor und eine Sprühpistole hat, ist beim Finish natürlich schneller und näher an der Oberflächenoptik eines neuen Autos, als mir das mit der Rolle je gelänge.

Nicht unterschätzen darf man den Effekt, dass der mehrschichtige Lackauftrag die gefrästen Öffnungen für die Chassis um 1-2mm im Durchmesser reduziert. Ich hatte bei der Bestellung der Fronten schon einen Zuschlag an den Radien angegeben. Vielleicht war mein Aufmaß noch zu gering. Jedenfalls passten die Chassis beim Probeliegen zunächst nicht in die Öffnungen. Mit einem runden Schleifkopf im Akkuschrauber konnte ich das Problem lösen. Dass ein kleiner Ausrutscher dabei dramatische Folgen haben kann, kann sich jeder vorstellen. Die fast unvermeidlichen Lack-Abplatzer konnte ich weitestgehend reparieren.

Die Weiche
Für meine Sonderprojekte kaufe ich bei Udo in der Regel einen existierenden Bausatz und gegebenenfalls eine Handvoll zusätzlicher Spulen und Kondensatoren. Die notwendigen Weichenanpassungen finde ich dann selbst. Der eine oder andere Rat von Udo hält mich dabei von grobem Unfug ab. Die elektrotechnischen Grundlagen habe ich aus dem Studium, auch wenn das schon über 30 Jahre her ist. Ich habe mit der Zeit einen gewissen Vorrat an Bauteilen angehäuft, die bei anderen Projekten übriggeblieben sind. Damit kann ich dank moderner Clip-Klemmen fix ein paar Weichenvarianten ausprobieren, bis es gut klingt und in der Messung gut genug aussieht. So „fix“ geht das aber auch wieder nicht. Ob es gut klingt, sieht man nicht allein an schönen Messdiagrammen und hört man nicht schnell mal an einem audiophilen Lieblingslied. Ich habe ein ganzes Set an Titeln, womit sich Bass, Tonalität, Räumlichkeit usw. prüfen lassen, die aber auch an bestimmten Stellen zu scharfe „Sss“, ätzende Trompeten oder gepresste Knödelstimmen wiedergeben, wenn an der Weiche etwas nicht stimmt. Manchmal stört mich irgendetwas auch erst nach ein paar Wochen Testbetrieb. Und dann ändere ich die Weiche noch mal.

Im Fall des hier dokumentierten Projektes brauchte es eine 2,5-Wege-Weiche. Dabei spielen beide 6-Zöller die Bässe. Zur Reduktion von Interferenzen muss der untere 6er etwas eher aus dem Klanggeschehen genommen werden. Dafür bekam dieser eine ausreichend große Spule vorgeschaltet. Für den oberen 6-Zöller war der Tieftonzweig der Ceram-17-Weiche die Basis, erforderlich war aber die Änderung von zwei Bauteilwerten, weil eine 2,5-Wege-Box den sogenannten Baffle-Step anders adressiert, als das in einer 2-Wege-Weiche gemacht wird. Der Hochtonzweig konnte unverändert aus der Weiche der Ceram 17 übernommen werden. Ich habe dafür einiges gemessen und noch viel mehr Musik zur Probe gehört, verteilt auf insgesamt sechs Wochen, auch in verschiedenen Räumen meiner Wohnung.

Meine einfachen Messungen führe ich mit einem Messmikro, einem Audiointerface für ein iPhone und einer FFT-App durch. Mit der App gebe ich rosa Rauschen als Testsignal über einen kleinen Verstärker an die zu vermessende Box. Ich beschränke mich auf Messungen unter ca. 30 Grad Winkel, bei etwa 1 Meter Abstand. Das alles ist messtechnisch eher aus der Hüfte geschossen und rein indikativ, aber dennoch eine wirksame Methode zur Zielfindung. Den Pegel habe ich nicht auf irgendeinen Standardwert angepasst. Das Rauschen habe ich „laut“ eingestellt, aber nur so, dass mir bei der Messung nicht die Ohren abfielen. Die Box stand zur Messung auf dem Parkettboden in meinem Dachgeschoss. Alles unter etwa 250 Hz ist natürlich gemessener Mist aufgrund von Raum- und Bodenreflexionen sowie Interferenzen aus dem 2.5-Wege-Prinzip in dieser Messanordnung. Auf diesen Frequenzbereich habe ich mit der 2.5-Wege-Weiche sowieso keinen Einfluss, also habe ich das bei deren Abstimmung ignorieren können.

Als sich nach mehreren Variationen endlich die Gewissheit eingestellt hatte, dass ich die Weiche so lassen kann, kamen die Bauteile auf HDF-Brettchen. Die schweren Spulen fixiere ich gerne mit Kabelbindern, die kleinen Spulen und die Kondensatoren mit doppelseitigem Klebeband. Ich bin kein Fan von Heißkleber für diesen Zweck. Bevor die Weichen ihren Weg in die Gehäuse fanden, habe ich alle Verbindungen nochmals sorgfältig überprüft und eine weitere Hörsession durchgeführt.

Der Klang
Man mag über Streaming im Allgemeinen und über den einen oder anderen Anbieter im Besonderen kontrovers diskutieren. Das machen wir hier nicht. Den Erwerb von Alben, auf denen mir meist nur 1-3 Lieder gefallen, habe ich vor vielen Jahren eingestellt. Das Rippen meiner CD-Sammlung nach FLAC habe ich nach ca. 200 Scheiben aufgegeben. Andere mögen andere Präferenzen haben, ich streame fast nur noch von dem Anbieter mit dem S. Dort habe ich eine Playlist angelegt, die in knapp einer Stunde die Fähigkeiten der neuen Ceram auslotet.

Ich beginne mit leichter Kost. „Take it Easy“ von Sensamotion und „Walking in the Sun“ von PANG! entfalten tanzbare Riddims und Beats luftig weit im Hörraum und zeigen schon, dass die neue Ceram in puncto Punch und Bass recht kraftvoll und tiefgründig zur Sache gehen kann. Es folgt Boris Blank, dessen „Time Bridges“ fast nach einem Heimkino-Surround-Testtrack anmutet. Hier allerdings zucken und krachen Blitz und Donner in Stereo derart durch den Raum, dass ängstliche Gemüter vielleicht unter den Couchtisch flüchten möchten. Ergänzt wird das Ganze durch dunkle Vibes, die ein gemischtes Gefühl von Bedrohung und Entspannung vermitteln. „Clear“ von Kettel, das ist Musik aus einem Computerspiel, fasst den bisher schon gewonnen positiven Eindruck noch einmal elektronisch mit sehr gefälligem Klingklangdingeling zusammen.

Wir begeben uns in die Welt handgezupfter Musik und charaktervoller Stimmen. „After Midnight“ von Hanne Boel perlt herrlich soulig von den Keramik-Membranen. „Fine Days“ bringt statt eines Frau-mit Gitarre-Testtitels mal eine Frau mit einer Bassgitarre, welche Hellmut Hattler virtuos zur Begleitung anzuschlagen weiß. Mit der neuen Ceram sind wir live dabei.

Bei den nächsten Titeln darf und muss es etwas lauter werden. Die „Dark Necessities“ der Red Hot Chili Peppers pumpen und treiben sehr ordentlich. Die Heroes del Silencio ermutigen, anders als der Bandname vermuten ließe, mit „Entre dos tierras – Live“ zu ein paar beherzten Betätigungen der „vol. +“-Taste an der Fernbedienung.

Schwere Metallmusik ist an sich nicht so mein Ding, aber probieren wir’s aus und bitten den Sandmann herein. Er trägt heute ein schwarzes Hemd, eine Jeansweste und einen schwarzen Hut. Die neue Ceram rockt auf jeden Fall, bestätigen uns Motörhead. Da es gerade so schön heftig schrammelt, dann jetzt auch mal ohne Strom: Rodrigo y Gabriela fetzen mir die Flamenco-Gitarrensaiten um die Ohren, dass es einleuchtet, warum der Titel „Hanuman“ heißt. Der hinduistische Gott „… ist schnell wie der Wind, hat die Kraft, Berge und Wolken auszureißen…“ (Wikipedia). Das glaube ich der neuen Ceram sofort. Die Ohren brauchen danach etwas Entspannung. Die bringen uns die Dire Straits mit „You and your friend“.

Wir hatten die Frau mit der (Bass-)Gitarre, es fehlt noch der Mann am Klavier. Nick Cave‘s „Sad Waters“ war noch nie ein Partysong. Mit der Solo-Aufnahme im Alexandra Palace – live ohne Publikum – kommt noch einmal die bedrückende Stimmung einer Zeit auf, als es nicht nur keine ADW-Jahrestreffen und keine Besuche im Laden geben durfte.

Können die Boxen auch Geige? Ich frage das Quartet San Francisco. Sie spielen mir den Titel, welcher jeden, der mal auf dem Kilimanjaro war, noch Jahre lang im Schlaf verfolgt. „Jambo, jambo bwana, habari gani? Nzuri sana…“ möchte ich fast wieder mitsingen, aber ich kenne den Titel etwas schwungvoller von den Trägern am Kili, die auch nach einem Tag mit 30kg Gepäck auf dem Kopf oder Rücken auf 4000m Höhe noch genug Puste für die Touri-Show hatten. Gut, hier also in Geige und langsamer, aber hakuna matata. „The King“ von Tony Anderson geigt dann erwartungsgemäß deutlich theatralischer und schließt meinen Test ab. Tatsächlich war es eine Vorgabe der Auftraggeberin, dass solche Filmmusik gut aus den Boxen klingen sollte. Ich würde sagen, das tut sie.

Der Name
Einen Namen braucht die neue Ceram noch. Die Nomenklatur in Udos Baureihen ist aus Bürokraten-Perspektive nicht besonders konsistent. Mal spielen Zoll-, mal Zentimetermaße der Chassis eine Rolle. Manchmal werden die Maße addiert, wenn es zwei gleiche Chassis gibt (Ceram 17 vs. 34), manchmal steht die Anzahl davor (Ceram 417). Warum eine SB18 so heißt, obwohl der Tieftöner dort auch nur 17cm Außendurchmesser hat, habe ich nie verstanden. Geht es da um Volumen in Litern? Egal. Ich adoptiere mal folgende Logik: wenn es schon eine „Ceram 85“ gibt, die ein 8“- und ein 5“-Chassis übereinandersetzt, kann doch meine Box mit zwei 6“-Chassis übereinander einfach „Ceram 66“ heißen. In Verneigung vor zwei anderen ADW-Bausatz-Highlights (Doppel 7, Doppel 9) gebe ich meiner Ceram-Variante noch den Beinamen „Doppel 6“.

Das Fazit
Die Ceram 66 bietet Schnelligkeit und Präzision, verbunden mit gutem Tiefgang und knackiger Dynamik. Sie ragt nicht so hoch auf wie die Ceram 52 oder 34 und baut weniger in die Breite als die 85er. Klanglich bewegt sie sich sicher irgendwo zwischen ihren Geschwistern. Vielleicht findet sie Nachbauer.

Martin Fausehnigen

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