Vinyl erlebt ja gerade, bzw. schon länger, eine Renaissance. Das „schwarze Gold“ wird von Neueinsteigern als alternative Wiedergabequelle entdeckt, wo es alte Hasen nie vergaßen. Dementsprechend ist der Markt gewachsen, plötzlich gibt es neben den „Altmetall“-Drehern, deren Preis momentan durch die Decke gehyped wird, auch neue Fabrikate. Auch der Markt an Tonabnehmern erlebt eine Revolution, plötzlich steht er einer großen Käuferschaft gegenüber und kokettiert mit Rabatten um den werten Kunden. Schnell kommt dabei die Lust auf, es einmal mit einem alternativen Tonabnehmer zu probieren, den er im Optimalfall zuvor Probe gehört hat und dessen Klangbild ihm gefällt.

Doch steht besagter Kunde am Ende stets vor dem gleichen Dilemma: Der neu erworbene Tonabnehmer (im Folgenden TA) muss an der Rillenfräse montiert werden. Guckt er dann in‘s Datenblatt und liest etwas vom Spurfehlwinkel mit drei Nachkommastellen, ist es um ihn geschehen und die Aufgabe mutet an wie ein Lehrgang in Raketenwissenschaft mit Wernher von Braun. Er schwingt sich also ratsuchend in entsprechende Foren und…. Es wird nicht besser. Zitternd sitzt er vor seinem Dreher und betrachtet ehrfürchtig die Misere, zu deren Beseitigung er doch besser einen schweizer Uhrmacher zu Rate ziehen sollte – oder?

Meine Meinung: Nein.

Wie immer gilt die subjektive Frage: Ist hörbar denn gleich messbar, oder, Plattenspieler einrichten mit Sparky 😉

Folgend sollen ein paar Grundlagen der Rillenfräse und deren Handhabung behandelt werden.
Zuerst einmal die Frage: Warum muss ein TA überhaupt justiert werden? Nun – wenn eine Schallplatte, bzw. deren „Mutter“ im Presswerk geschnitten wird, geschieht dies mit einem so genannten Schneidstichel. Dieser bewegt sich „tangential“ zur Platte, also von deren Rand zur Mitte hin, geradlinig auf der Radiallinie der Schallplatte. Abgesehen von technisch aufwändigen „Tangential-Plattenspielern“ bewegt sich aber der TA beim „herkömmlichen“ Modell radial zur Tonarmachse, da sich diese auf einem Drehpunkt befindet, der TA steht also nicht wie der Schneidstichel permanent 90° zur Rille. Das ist der so genannte „Spurfehlwinkel“, welcher zu Verzerrungen in der Abtastung der Schallplatte führt.
Um dieses Dilemma zu umgehen und nicht auf aufwändigere Tangentialabtastung angewiesen zu sein, haben sich die Herren Ingenieure auf eine Toleranz geeinigt, in der „herkömmliche“ Rillenfräsen bei der Abtastung der Tonrille vom Schneidstichel abweichen dürfen, ohne hörbare Verzerrungen zu erzeugen. Um den eigenen Tonabnehmer dementsprechend zu justieren, gibt es diverse Ausrichteschablonen, Tonarmwaagen und anderes Zubehör, bis hin zur besagten „Raketenwissenschaft“ mit Messschallplatten.

Aber von Anfang an.

Boardie Hesse hat mir den Erwerb eines generalüberholten Dual 731q zu fairen Konditionen ermöglicht, an dieser Stelle noch einmal vielen Dank dafür. Derzeit höre ich, je nach Platte, Lust und Laune mit einem Goldring 2300 (Nagaoka) oder AudioTechnica 440 MLb. Diese beiden möchte ich nun gerne mit dem neuen Dreher nutzen und da setzt dieser Beitrag an. Wie bekomme ich die TAs auf den neuen Dreher?

Dual 731Q

Zuerst stellt sich mir die Frage: Was brauche ich dazu an Hilfsmitteln?
Nun, zuerst natürlich einmal den TA selber. Kauft man diesen neu, so erhält man ihn meist in einer hübschen Verpackung mit dem benötigten Zubehör wie Montageschrauben. Teilweise sind auch nützliche Beigaben dabei wie ein kleiner Pinsel zur Reinigung der Nadel oder eine einfache analoge Tonarmwaage.
Besagte Tonarmwaage ist ebenfalls ein hilfreiches Zubehör, mit ihr kann man später die empfohlene Auflagekraft der Diamantnadel auf der Schallplatte genau einstellen. Einfache Modelle sind analoger Natur und funktionieren wie die klassische Waagschale nach einem Balanceprinzip mit Wippe. Für ein paar Euro mehr erhält man auch digitale Modelle und darf sich dann bei der Ausrichtung über einen Zahlenwert statt der Wägebrücke im Äquilibrium freuen.
Unerlässlich zum Justieren ist eine Ausrichteschablone, diese kann man fertig kaufen oder auch eine Vorlage aus dem Internetz herunter laden und diese selber ausdrucken. In jedem Fall sollte die Maßhaltigkeit kontrolliert und beim selber Herstellen der Druck entsprechend skaliert werden. Die Maßhaltigkeit der Schablone ist wichtig und sollte genau sein, „Pi mal Daumen“ führt zu entsprechend ungenauen Ausrichtungen.
Ferner benötigt man als Hilfsmittel noch eine Bleistiftmine, wie sie in technischen Zeichenbleistiften verwendet wird. Diese Minen sind sehr gerade und eignen sich daher gut zur optischen TA-Justage, da mit ihrer Hilfe die entsprechende Bezugskante des TAs verlängert werden kann.
Zuletzt kann ein metrisches Messinstrument nicht schaden, wer aus Schulzeiten oder beruflich noch ein Geodreieck vorrätig hat, darf sich an dieser Stelle über eine praxisnahe Anwendung freuen.

Worauf muss ich achten?
Bei der Justage des TA gibt es fünf mehr oder weniger wesentliche Parameter:
1) Die Einhaltung des zulässigen Spurfehlwinkels (Ausrichteschablone / Bleistiftmine)
2) Die Auflagekraft des TA (Tonarmwaage)
3) Die „Antiskating“-Kraft
4) Die Parallelität des Tonarms zur Schallplattenoberfläche (Geodreieck)
5) Die Orthogonalität des TA zur Schallplattenoberfläche / Azimut (Geodreieck)

Wie gehe ich vor?
Zuerst wird der TA mit den Befestigungsschrauben am Tonarmkopf montiert. Die Schrauben nur leicht anziehen, so dass der TA nicht „herumbommelt“, aber dennoch ohne Gewalt von Hand verschoben werden kann. Danach montiert man die Bleistiftmine mit einem Stück Klebeband oder einer Photoecke am TA, an einer Bezugskante parallel zur Schallplattenoberfläche und neunzig Grad zur Tonarmachse bzw. zu deren Kröpfungswinkel bei gekröpftem Tonarm. Wer das „Glück“ hat, dass sich ein Designer am TA „ausgetobt“ hat wie beim Goldring 2300, beißt da auch schon mal in die Tischkante.
Danach legt man die Ausrichtschablone auf den Plattenteller. Bei Schablonen zur Schnellausrichtung gibt es wie im Folgenden gezeigt die zwei Auflagepunkte der TA Nadel, bei Präzisionsschablonen wie der Schön-Schablone ist deren Anleitung zu beachten. Wir bleiben aber bei der Schnellausrichtung: Hier gibt es die Auflagepunkte A und B, auf die man die Diamantnadel des TA exakt ablegen muss. Danach peilt man von oben auf die Bleistiftmine und prüft, ob diese parallel zu den tangentialen Linien steht. Den TA dann so lange „nachfummeln“, bis die Mine sowohl an Punkt A, als auch an Punkt B parallel zu diesen steht. Dann ist der TA auf den zulässigen Spurfehlwinkel ausgerichtet und kann angezogen werden (ohne Gewalt / nach „fest“ kommt „ab“). Die folgende Bildstrecke dokumentiert diesen Vorgang.

TA sauber auf den Auflagepunkt setzen…

…und die Ausrichtung kontrollieren, in diesem Fall noch nicht optimal.

Erst wenn der TA an Punkt B….

…und A Fluchtet, ist die Ausrichtung in Ordnung.

Ist der TA ausgerichtet, kann die Auflagekraft eingestellt werden („Trackingforce“).
Wer keine Tonarmwaage besitzt, freut sich über einen anständig konstruierten Dreher, denn hier bietet der Tonarm selbst alle Hilfsmittel zur Einstellung. Zu erkennen ist dies an einem Skalenrad an der Tonarmseite. Ist dieses gegeben, so stellt man den Tonarm bei vom Stromnetz getrenntem Plattenspieler zwischen Tonarmablage und Plattenteller, so dass er sich frei bewegen kann. Das Skalenrad zur Auflagekraft und die „Anti-Skating“-Vorrichtung stellt man zuvor auf „Null“. Bzgl. „Antiskating“ gibt es diverse Systeme, hier dann bitte die Betriebsanleitung des eigenen Drehers zu Rate ziehen. Folgend verstellt man dann das Ausgleichsgewicht am hinteren Tonarmende so weit, dass er sich in der Waage einpendelt, sprich Tonarmkopf und Ausgleichsgewicht im Äquilibrium stehen. Dann kann über das Skalenrad direkt die Auflagekraft eingestellt werden. Die „Antiskating“ Einstellung richtet sich nach dem Nadelschliff, hier wieder die Betriebsanleitung des Drehers beachten. Wer eine Tonarmwaage besitzt, kann die Einstellung abschließend kontrollieren und ggf. nachjustieren. Anhand der nachstehenden Bilder ist der Vorgang zu ersehen:

Auflagekraft und Antiskating auf Null

… und den Tonarm über das Gegengewicht in ein Gleichgewicht bringen (frei schwebend). Dann mittels Skala die Auflagekraft wählen….

…und, sofern vorhanden, mit Tonarmwaage kontrollieren.

Nicht ganz so kritisch, aber dennoch im besten Falle parallel, ist die Ausrichtung der Tonarmachse horizontal zur Schallplattenoberfläche. Dieses kann mit einem Geodreieck kontrolliert und bei einigen Plattenspielern über die Tonarmhöhenverstellung nachjustiert werden. Besitzt der Dreher keinen höhenverstellbaren Tonarm und die besagte Ausrichtung ist allzu sehr aus dem Winkel, kann auch mit verschieden dicken Plattentellerauflagen („Slipmats“) nachgestellt werden. Diese gibt es aus verschiedensten Materialien wie Filz, Kork oder Gummi, so dass der Experimentierfreude keine Grenzen gesetzt sind.
Ähnlich verhält es sich mit dem Azimut bzw. der orthogonalen Ausrichtung des TA, was ebenfalls mit einem Geodreieck und montierter Bleistiftmine kontrolliert werden kann. Das setzt natürlich voraus, der der Hersteller des TA die Abtastnadel sauber montiert hat. Bei einem Dreher, der gut „in Schuss“ ist, sollte der Azimut stimmen. Ggf. kann er durch (leichtes!) anziehen der entsprechenden Befestigungsschraube am TA noch leicht nachjustiert werden.
Nach diesen Schritten und mit etwas Geduld und Fingerspitzengefühl kann auch der Hobbyenthusiast eine TA-Justage erzielen, die einer Ausrichtung durch den „Profi“ in nichts nachstehen muss. Das Ganze liest sich vielleicht zu Anfang etwas fummelig, ist aber bei etwas Übung und Einhaltung der Reihenfolge schnell kinderleicht und sicher zu bewerkstelligen und ermöglicht ungetrübten Musikgenuss mit dem neu erworbenen, oder gar mehreren TA im Wechsel.

Tonarm parallel zur Schallplatte

Wer sich dieses dennoch nicht zutraut, der kann den TA natürlich auch beim Einzelhändler seines Vertrauens kaufen, sofern dieser den Einbau und Ausrichtung des TA als Dienstleistung mit anbietet.
Eine solche Ausrichtung erfolgt dann abschließend nicht mit den beschriebenen „archaischen“ Methoden, sondern einer Messschallplatte, entsprechender Software und dem Rechner. Das Ergebnis ist dementsprechend präziser (ob auch hörbar, kommt darauf an, wie genau man halt optisch auszurichten in der Lage ist) und man erhält ein hübsches Messprotokoll. Wer das selbst probieren möchte, kann solche Messschallplatten auch im freien Handel kaufen. Doch hier ist Vorsicht geboten: Getreu dem Motto „Wer viel misst, misst Mist“ kann eine solche Messung im Ausgang nur so gut sein wie die Messschallplatte selbst, diese muss daher absolut präzise gefertigt sein! Leider sind einige dieser als Messsplatten angepriesenen Tonträger was das angeht nicht immer einwandfrei (schlechte Pressqualität, Zentrierloch aus der Mitte etc.) weshalb sie sich dann höchstens zur akustischen Prüfung eignen und eine Ausrichtung damit gar schlechter geraten kann als mit den beschriebenen optischen Methoden. In dem Fall ist dar monetäre Gegenwert dann besser in eine Schallplatte mit Musik darauf investiert, außer man sucht ein teures Frisbee zum Spielen mit dem Köter.

Für die 150%igen, die ihren Augen und Ohren nicht vertrauen wollen, beschreibe ich hier dennoch einmal der Vollständigkeit halber das Verfahren; zwar habe ich keine Software, jedoch meinen guten alten Oscar vom Bund, welcher ebenfalls verwertbare Ergebnisse liefern kann.

Eine solche Messplatte bietet oft die folgenden Testsignale:
-Testton Links / Rechts zur Kontrolle des Anschlusses des TA und Übersprechung
-Testton Mono zum Gleichlauftest des linken und rechten Kanals
-Abtasttestsignale verschiedener Spurbreite zur Kontrolle der Auflagekraft / Antiskating / Ausrichtung
-evtl. weitere Testsignale zur Überprüfung von Azimut und Co.

Nach der optischen Ausrichtung kann die Kontrolle mittels einer solchen Messschallplatte auch nur nach Gehör durchgeführt werden, schließlich ist dieses ja auch das ausschlaggebende Organ, mit dem später die Musik gehört werden soll. Hier spielt man dann die Test Töne der Platte auf seiner Stereoanlage ab und bewertet sie rein akustisch.

Kanaltest Links / Rechts: Selbsterklärend. Kommt aus der entsprechenden Richtung ein Ton, so hat man seinen TA korrekt bedrahtet. Je weniger, bzw. im besten Falle überhaupt kein, Ton aus der gegenüberliegenden Box erklingt, desto weniger überspricht der TA, bzw. desto besser ist die Kanaltrennung.

Monotestton: Klingt der Testton aus beiden Boxen gleich „laut“, so haben beide Kanäle den anzustrebenden Gleichlauf

Abtasttest: Diese Testtöne spielt man ab, bis der TA hörbar verzerrt („zwitschert“). Gibt er eine Spurbreite von 80µm noch verzerrungsfrei wieder, ist dies bereits ein sehr guter Wert. Mit diesen Testtönen kann man auch die Auflagekraft (in den Toleranzgrenzen des TA Herstellers) und Antiskating nachjustieren, um das beste Ergebnis zu erzielen.

Im Folgenden sind diese Messungen elektrisch auf dem Oszilloskop dargestellt:

Signal des linken Kanals. Kaum Übersprechen zum rechten Kanal

Monosignal

Monosignal L/R übereinander geschoben, die Kanäle haben einen sehr guten Gleichlauf.

“Trackability”-Test bei 80µm, keine Verzerrungen

“Trackability”-Test bei 100µm, hörbare Verzerrungen, kurz bevor die Nadel “aus der Rille” springt

Kontrolle von Azimut und Gleichlauf

Merke:
Diese Messungen wurden mittels der zuvor durchgeführten optischen Justage durchgeführt, es erfolgte kein Nachjustieren. Das zum Thema “drei Nachkommastellen” 🙂

Nun sind wir aber wirklich am Ende dieses Beitrages. Ich hoffe, damit einigen Vinylinteressierten die „Angst“ vor der Handhabung ihrer Rillenfräse genommen oder einfach nur einen Einblick in die Technik dahinter gewährt zu haben.

Gruß,
-Sparky