Lange war es viel zu still um Eton, sehen wir einmal von der Neuauflage des 7-360 ab. Das Ende der alten Symphony-Serie wurde Anfang des Jahres vom Vertrieb verkündet, die neue 2er-Reihe monatelang als “lieferbar in 60 Tagen” beworben. Seit zwei Wochen habe ich endlich die so wichtigen Chassis auf Lager.

Von den Vorgängern unterscheiden sie sich zunächst einmal durch den größeren Korb, in den die Schrauben wieder versenkt eingesetzt werden können. Durch die 3 mm mehr Material wirken die 4er, 5er und 7er handfester, filigran war gestern. Keine wesentlichen Unterschiede gibt es dagegen bei den Komponenten, aus denen die Schwingeinheit besteht. Hinterlüftete Zentrierung, Polkernbohrung, verchromte Polplatten, Gummisicke und natürlich die markante Hexacon-Membran hatten auch die Ahnen, das wirkliche Schwarz der Beschichtung ist jedoch neu. Verzichtet hat man in Neu-Ulm auf die beiden unterschiedlichen Schwingspulenträger, sie sind nun generell aus Kapton gefertigt.

Insgesamt wird es 12 neue Bauvorschläge geben, aufgeteilt werden sie in drei Linien, die jeweils durch ihr zentrales Chassis bestimmt sind. Den Anfang macht die Linie 5, deren vier Bausätze allerdings nicht für die alten Symphonies der nicht mehr verfügbaren 5er-Reihe einspringen. Eigentlich gab es die auch gar nicht, denn nach der Symphony 25 fehlte die 85 auf dem Weg zur 285. Dafür gab es als Relikt aus alter Zeit die dritte Auflage der BlueNote, die schon früh ihres Unterbaus beraubt ganz allein auf weiter Flur dahin vegetierte. Fragen nach Ergänzungen für das beliebte Heimkino mussten wir mangels 5er mit ER 4 mit bedauerndem Kopfschütteln beantworten. Das galt auch für die kleinen Rear oder Center zu Duetta, MiDu oder Doppel 7, die früher als BlueSmall und Doppel 5 auch auf sich allein gestellt hervorragend Musik machten. Diese Untergattung der Duetta neu zu beleben galt unser Augenmerk, also kombinierten wir den neuen 5er mit Staubschutz-Kalotte durchgängig mit dem ER4. Neue Weichen wären auch für die Symphony-Reihe nötig gewesen, denn die runderneuerten Treiber hätten nicht zu den alten Filtern gepasst. Da wir uns mittlerweile an schnelles Arbeiten gewöhnt haben, stellen wir die vier Bauvorschläge in einem einzigen Bericht vor. So bleibt genug Zeit, uns um all die anderen Serien zu kümmern, die ebenfalls schon zu Weihnachten neben dem ehemaligen Schoko-Osterhasen unter dem Baum liegen wollen.

Wie es mit neuen Lautsprechern üblich ist, haben wir sie 24 Stunden wobbeln lassen und anschließend auf der Normwand gemessen. Hier die Ergebnisse:

5-212/Hex

Parameter:

Messungen:

8-412 Hex

Parameter:

Messungen:

ER 4

Weil er zwar häufig genutzt, aber wenn überhaupt nur selten auf der Normwand gemessen wurde, darf diesmal auch der ER4 ohne sein angekoppeltes Volumen zeigen, was er messtechnisch drauf hat.

Als Flächenstrahler hat der ER 4 keine auf einen Träger gewickelte Schwingspule, sondern eine auf die Membran aufgedampfte Leiterbahn, die bei Durchfluss von Wechselstrom das Öffnen und Schließen der Faltungen steuert. Das bewirkt eine bewegte Masse von gerade einmal 0,66 Gramm bei 67 cm² Fläche. Es wundert nicht, dass der Airmotion-Transformer angesichts geringsten Gewichts bei zehnfach größerer Membran so viel mehr an feinen Tönen darstellen kann als eine Kalotte. Mit gut 90 dB/ 2.83V/ 1m ist er zudem laut genug, um auch mit zwei Mitteltönern der Eton-Klasse  mithalten zu können.

Messungen:

Linie 51

Das zentrale Chassis der Linie 5 ist selbstverständlich der 5-212, die Variante mit Phase Plug passt zum Mindesten optisch besser zum 26 HD 3, der von mir nicht mehr mit den 5ern kombiniert wird. Somit gab er die Marschrichtung vor, nach der sich die anderen Bauvorschläge dieser Linie richten mussten. Die Simulation sprach für ein Reflexvolumen mit etwa 17 Litern und Abstimmung auf 45 Hz, was mir zu groß war. Sinnvoller erschienen mir 11 Liter, die bei 16 cm² Kanalöffnung 16,2 cm Tiefe verlangten, woraus sich für 22 mm MDF gerundet ein äußeres Maß von 38 x 27 x 20 cm ergab. In Sketchup war es schnell gemalt, das Brett zum Kammerabschluss des ER 4 hatte ich in der Eile dabei vergessen, nun aber eingefügt.

Die Testgehäuse baute Jonas nach dem Schallwandfräsen innerhalb einer halben Stunde zusammen, nach dem Abschleifen der Kleberreste und Einschrauben der Chassis waren sie schon abends messbereit. Bei der Weichenentwicklung orientierten wir uns an den Vorgaben der Duetta-Serie, also Filter erster Ordung plus Saugkreis auf die Spitze bei 4 kHz für den 5er und 12 dB plus Vorwiderstand vor dem ER4, dessen Kammer wie üblich mit einer Lage Moosgummi in 8 mm Dicke gefüllt wurde.

Die abschließenden Messungen mit Chassis in Box und Weiche daneben ergaben für uns keine überraschenden Ergebnisse, demonstrieren aber eindruckvoll die gewohnt gute Chassis-Entwicklung von Philip Vavron. Es gibt nicht viele Lautsprecher, die sich so bereitwillig mit einer simplen Weiche zähmen lassen.

Neugierig trugen wir die beiden Boxen, die nunmehr als Linie 51 ins Leben gehen werden, in den Vorführraum, wo wir sie an die Destiny-Röhre (selbstverständlich mit passender Impedanzkorrektur) anschlossen. Um nicht zu übertreiben: Auch hier machte sie das, was wir erwartet hatten. Nicht ganz so tief herunter reichend wie die Duetta Top malte sie eine schöne Bühne, löste kleinste Signale auf, Musik erklang. Nun, das darf man auch verlangen, wenn man ein Paar Kleinlautsprecher für knapp 1200 Euro vor sich stehen hat. Das war schon mal ein guter Start für die Linie 5 und so machten wir uns an den etwas größeren Bruder.

Linie 52

Doppeltes Volumen bei gleicher Abstimmung waren die selbst gewählten Vorgaben, die wir in der Sketchup-Zeichnung theoretisch realisierten. Für 22 mm MDF ergab das in Zentimetern exakte 53,0 x 32,4 x 23,4 außen mit je zwei Reflex- und Versteifungbrettern im Inneren.

Weil wir schon lange keine Baufotos mehr ins Netz gestellt haben, konnten wir uns bei der Linie 52 das Knipsen nicht verkneifen. Immerhin gibt es etwas über die Bemessung der 1 cm hohen Reflexkanäle zu berichten. Statt mittels Bleistift die Position der Bretter zu markieren, haben wir ein Hilfswerkzeug erfunden, das aufwändiges Messen überflüssig macht. Es besteht aus drei Brettchen mit jeweils 3 mm Dicke, die mit einem Gewebeband zusammen gehalten werden. Das wird so oft umgewickelt, bis es auf allen Seiten eine Stärke von 0,5 mm erreicht. Ab Bild 4 ist es im Einsatz.

Wer die beiden letzten Bilder aufmerksam betrachtet, stellt fest, dass links die beiden Versteifungen noch gar nicht eingeklebt sind. Das haben wir auch gemerkt und sie schnell noch eingesetzt, bevor wir den Deckel aufsetzten. Deshalb steht die Leimflasche auf dem letzten Bild rechts. Der Ausschnitt für den Hochtöner wurde so gefräst, dass der ER4 je nach Verwendung gedreht werden kann. Das ersparte das Anfertigen eines Center-Gehäuses, denn wir rechnen damit, dass ein paar Nutzer die 52 auch im Eton-Heimkino verwenden werden. Die Weiche wurde nach gleichem Strickmuster aufgebaut, einzig die Bauteile mussten wegen halber Impedanz und anderer Einbausituation angepasst werden. Zu behaupten, das sei einfach gewesen, trifft den Nagel nur halb. Aber lange Erfahrung mit den Eton-Produkten half dabei, es für uns einfach erscheinen zu lassen. Eine Impedanzkorrektur für Röhrenfans darf bei 90 dB/ 2,83 V nicht fehlen.

Messungen:

Was machte die Linie 52 im Hörraum im Vergleich zum kleinen Bruder? Nun, sie tat, was nun jeder denkt. Etwas druckvoller als die 51 ging sie zu Werke, nicht so tief wie Duetta Top, fein auflösend, unangestrengt. Das trifft in zugegeben recht kurzen Worten den ersten Eindruck, den die Linie 52 beim zehnminütigen Schnelldurchgang aller Musikstile hinterließ. Wenn wir oben schon von “nicht schlecht” schrieben, war es jetzt noch einen Tick besser, aber paarweise auch 300 Euro teurer. Und was folgt mit der Linie 53, die früher einmal zu Recht BlueNote hieß?

Linie 53

Warum nicht weiter BlueNote, ist an dieser Stelle eine berechtigte Frage. Immerhin ist der Name in der Selbstbauwelt ein Begriff, der Lautsprecher gehörte seit seiner Vorstellung vor 10 Jahren zum Besten auf dem Markt. Nun, das ist völlig richtig und das alte Pferd könnte durchaus noch ein paar Jahre erfolgreich geritten werden. Doch wenn wir schon einen harten Schnitt in der Eton-Reihe machen, sollte das auch durch das Äußere sichtbar sein. Wir reden hier nicht vom Gehäuse, das auch für die Version mit dem Staubschutz bewehrten 8-412 passte und zufällig noch im Keller stand. Die 53 gehört zur 5er Linie und das soll auch durch ihren Namen manifestiert werden. Natürlich ist er technokratisch und wesentlich emotionsloser als der alte mit seinem deutlichem Hinweis auf den Blues. Doch ein Ende muss sein, bevor mit den klaren Linien ein neuer Anfang gemacht wird. BlueNote hat in Linie 5 nichts zu suchen, in ihr wackelte ein Bass mit Phase Plug, in der Linie 53 dagegen nicht.

Nachdem nun auch schon klar ist, wie die Verpackung der 53 aussehen wird, können wir sofort mit dem Sketchup-Plan weitermachen. Die einzige Änderung, die in der Zeichnung nötig war, betrifft die Bündigfräsung des 5-212, der außen nun 148 mm misst.

Die Weiche baut natürlich auf der Topologie der 51 auf, auch wenn die Bauteile wegen veränderter Impedanz im Zusammenspiel der nunmehr drei beteiligten Chassis teilweise gewechselt und um eine weitere Trennung ergänzt werden müssen. Der 8-412 verabschiedet sich wegen vorgeschalteter Spule und parallelelem Kondensator bei 320 Hz  als Alleinunterhalter, dem Mitteltöner wird ein Hochpass 2. Ordnung vorangestellt, bei dessen Aufbau ist die Reihenfolge genau zu beachten. Eine Eigenart solcher Filter ist die Steigerung des Pegels, den ein 10 Watt Mox wieder mindert. Diesen Widerstand nutzten wir auch als Regler für den Hochtöner und lassen dessen zwei Bauteile erst hinter ihm folgen. Oben liegt die Trennfrequenz bei etwa 2,8 kHz, die etwas breitere Front zeigt sich in der kleinen Senke um 1,6 kHz. Für Röhrenfreunde haben wir die Impedanzerhöhung zwischen 150 Hz und 20 kHz auf etwa 6,5 Ohm glatt gezogen.

Stellvertretend für die restlichen Bauvorschläge der Linie 5 dokumentieren wir den Einbau der Komponenten per Bild.

Die Weiche wude zweiteilig aufgebaut, der MHT-Teil ruht auf der oberen Versteifung, der Bassteil darunter. Die Kabel zu MT und HT wurden durch zwei Bohrungen in die geschlossene Kammer gezogen, die Löcher mit Heißkleber abgedichtet. Wie der ER 4 angeschlossen wird, haben wir im Bericht zur BlueNote 3 gezeigt. Von unserer 1,6 m hohen Dämmmaterial-Rolle schnitten wir drei Bahnen mit 20 cm Breite ab, eine davon kürzten wir um 50 cm, die wir in die MT-Abteilung stopften. Der Rest füllt den Bereich dahinter, der dem Bass zugestanden wird. Eine Matte liegt locker zusammengerollt unter dem Reflexrohr, die dritte hinter dem Bass.

Messungen:

Der Hörtest fand selbstredend unmittelbar nach der Fertigstellung der Linie 53 statt, die Röhren glühten noch. In Ermangelung der alten BlueNote musste die Erinnerung daran zum Vergeich dienen, doch die trübt zugegebenermaßen eher ungebührlich. Deshalb will ich mich an dieser Stelle nicht in Überschwenglichkeit ergehen, obwohl ich von der Basstiefe und -Kontur etwas überrascht wurde. Naja, nach der “halben Miete” mit der Linie 52, die ein paar Stunden zuvor eine gute Vorstellung gab, wundert das nicht, ein kurzes Intermezzo mit Duetta rückte die Wände wieder etwas gerader. Dennoch: Wär der Raum kleiner, könnte die Queen ihre Vorzüge weniger gut ins Licht stellen. Die auf Grund der kleineren Membran etwas luftigere Spielweise in den oberen Mitten könnte bei engeren Wohnverhältnissen der Linie 53 Vorteile gewähren. In Raumdarstellung, Auflösung, Detailtreue, Ortbarkeit und der Fahigkeit, zur gleichen Zeit laut und leise tonal nahezu unverändert wiederzugeben, stand sie der großen Schwester nicht nach. Preislich bleibt sie bei der BlueNote3, die noch mit 830 Euro Stückpreis im Shop steht.

Aber las ich oben nicht etwas von “vier Bauvorschlägen”?

Linie 54

Nie veröffentlicht und dennoch recht bekannt war ein Lautsprecher, den ich vor vielen Jahren für den Chef eines sehr bekannten Tonstudio-Ausrüsters entworfen hatte. Wegen ihres Einsatzortes nannten wir sie der Einfachheit halber Abhöre, zwei oder drei Mal wurde sie nachgebaut. Aufsehen erregte sie, als Himbeer-Toni sie zu einem Event in Kerpen und später auch nach Eschborn mitbrachte, wo sie vielen Zuhörern ausgesprochen gut gefiel. Zwei 20er, zwei 5er und der ER 4 teilten sich die Aufgabe, Musik auf höchstem Niveau zu Ohren zu bringen und das taten sie verdammt gut. Wirft man nun einen Blick auf die Zutaten der Linie 5, springt es jedem sofort in die Augen: Sie sind alle schon versammelt. Da ist es doch ein Muss, der Abhöre endlich auch einen Bericht zu widmen, auch wenn er nicht ihr allein gehört. Entschuldigen können wir es mit Zeitnot oder auch mit Disziplin, denn hier wird die Linie 5 vorgestellt, von der sie immerhin nur ein Viertel ausmacht.

Lautsprecher wie die Linie 54 kann man auf verschiedene Arten auslegen. Zwei 20er Bässe mit 25 Hz Resonanzfrequenz können im recht großen Gehäuse sehr tief in den Basskeller herunter, dann machen sie weniger Druck, sind aber ideal für Orgelkonzerte. Mehr Punch generieren sie mühelos in einem kleineren Gehäuse und das macht sie für Rockhörer interessant. Wir entschieden uns aus zwei Gründen für die zweite Variante: Für den Orcus haben wir Duetta, für zwei 8-412 die Gehäuse der Symphony 285 zweiteilig. Die 5er und der ER 4 verblieben in der Linie 52, deren Reflexschlitze verschlossen wurden. Wenn es schnell gehen muss, ist es prima, wenn man einen Keller voller Gehäuse hat. Man muss dann nur damit leben, dass sie nicht mehr die schönsten sind. Einzig leichtes Umzeichnen in Sketchup war nötig und schon hatten wir zwei Linie 54 Bass- und Oberteil-Gehäuse fertig im Messraum stehen. Damit die Frage schon beantwortet ist: Ja, es geht auch einteilig und mit Reflexschlitz. Der muss dann die gleiche Öffnungsfläche wie die beiden Rohre (78 cm²) und die gleiche Tiefe (16,5 cm) haben.

Kaum ändern mussten wir die Weiche für die Trennung von 5ern und Hochtönern, lediglich ein Kondensator wurde um einen Wert vergrößert. Bässe und Mitteltöner bekamen auch hier jeweils ein Netzwerk aus Spule und Kondensator vorgeschaltet, nach zehn Minuten war die Arbeit beendet. Weil mir meine Frau weitere vier Minuten bis zum Abendessen zugestand, habe ich auch noch die Impedanzkorrektur ausgemessen.

Angehört haben wir uns die Linie 54 natürlich auch, zum reinen Ansehen war sie eher zu häßlich. Das half uns dabei, die Augen beim Musikgenuss zu verschließen und nur die von jeder störenden Umgebung losgelösten Töne wirken zu lassen. Zwar steht weiter oben, dass die Abhöre-Nachfolger ihre Vorzüge bei Musik haben, die Druck mag, dennoch begann ich die Hörprobe mit Patricia Barber’s “Summertime”, live in einem Lokal eingespielt, was das leise, teils verständliche Gebrabbel weit hinter den Lautsprechern verrät. Als die Sängerin nur von äußerst sparsamem Oberbass begleitet, ihren Song beginnt, sind die leisen Stimmen immer noch nicht verstummt. Hört man dem Vortrag überhaupt zu? Nach ein paar Takten wird es hinten ruhiger, erstaunlich bleibt, dass niemand das großartig vorgetragene Gershwin-Stück kennt, nicht eine Hand klatscht. Die Kellner sammelt unbeirrt Gläser ein und stellen sie noch ein gutes Stück hinter dem Publikum auf einen Tresen. Die Augen geschlossen sitzt man mir nichts, dir nicht in Chicago, wo sich Patricia Barber häufig einfach mal so in einem Jazzkeller ans Klavier setzt und das Publikum unterhält. Hab ich das Stück nie so genau angehört oder sind es diese Boxen, die laute und leise Töne so selbstverständlich vermitteln wie mittendrin dabei? Schnell mal zur Kontrolle Duetta angeschlossen, ah, die kann es auch, aber etwas anders. Der MTM-Aufbau der kleineren Mitteltöner stellt das Nebenher noch etwas weiter nach hinten, dafür haben Stimme und Instrumente bei Duetta minimal mehr Körper. Also gleiches Niveau, nur andere Akzente. Ähnliches lässt sich auch über Toccata und Fuge von Bach schreiben, hier tieferes Kirchenschiff, dort tiefere Töne aus größeren Pfeifen, also eher Geschmacksache als gut gegen besser. Ganz nebenbei: Hab ich schon mal geschrieben, dass der ER 4 ein ganz außergewöhnlicher Hochtöner ist, den wirklich nichts aus der Ruhe bringt?

Wie war das noch mit dem druckvollen Rock? Bob Dylan als frisch gebackener Literatur-Nobelpreisträger fällt dafür wohl leider aus. Aber was ist mit Deep Purple? Child in Time, die Studioaufnahme von Deep Purple in Rock, lag schnell auf dem Plattenteller und halb zehn abends oder nicht, der Nachbar mag es auch! Ja, so muss es sein, dynamisch, mitreißend, mit wilder Temposteigerung. Stillsitzen, schreiben? Unmöglich! Noch einen Tack mehr Pegel, der Kopf wackelt, die Füße tanzen, der Nachbar klopft hoflich, bevor er leise herein kommt. Zusammen hören wir noch die eine und andere schwarze Scheibe aus unserer guten, alten Zeit und sind uns einig: Schade für alle, die mit Tim Benzko oder Andreas Bourani groß werden müssen. Jim Morrison und die Doors waren da ein ganz anderes Kaliber.

Udo Wohlgemuth

Die vier Bausätze der Linie 5 sind nun in meinem Online-Shop gelistet:

Zum Linie 54-Nachfolger BelAir Big 5 aktiv im Online-Shop
Zum Linie 54-Nachfolger BelAir Big 5 passiv im Online-Shop

Die anderen vorgestellten Bausätze sind nicht mehr lieferbar