Es gibt eigentlich keine zwingende Notwenigkeit für diesen Bericht, Ralf hat die SB 24 ACL bereits in diesem Magazin vorgestellt und sie erfreut sich seither bei den Lesern großer Beliebtheit. Eher kein Wunder, denn sehr schlanke Lautsprecher, die sogar ordentlich Bass wiedergeben, vereinen die Wünsche von Mann und Frau so ideal, dass man gar nicht weiter an ihnen herum basteln muss. Dennoch tun wir es, denn nun hat SBAcoustics auch den Bruder des SB 12 NRX mit acht Ohm-Schwingspule auf den Markt gebracht. In Parallelschaltung erhalten wir bei gleicher Membranfläche 3 dB mehr Wirkungsgrad, allein das ist ein schlagendes Argument für die SB 24 ACL MK2.

Beginnen wir wie üblich mit dem Datenblatt des

SB 12 NRX/25-8

Messungen:

Mit LspCAD errechneten wir wieder eine Doppelbassreflex-Abstimmung, die uns zu 9 Litern in der oberen und 3 x 5 Litern in den nachfolgenden Kammern brachte. Ein auf 5,3 cm gekürztes HP 50 wählten wir als Luftaustritt, ein HP 70 mit 12,2 cm Länge wär auch möglich gewesen, war uns aber optisch nicht genehm. Damit sollten wir auf knapp unter 50 Hz herunter kommen, nach unserer Erfahrung mit Simulation und Realität wird der -3dB-Punkt wohl bei etwas mehr als 55 Hz landen.

Als Hochtöner nutzen wir in der SB-Serie generell den SB 26 STC-4, der nicht nur preiswert und ohne Ferrofluid daher kommt, sondern auch noch sehr gut auf den Klangcharakter der Mitspieler maßgeschneidert ist. Fehlte nur noch die Sketchup-Zeichnung der SB 24 ACL MK2 für den finalen Gehäusezuschnitt. Wir haben sie auch zum Herunterladen gezippt.

Wer sich die nachfolgenden Bilder vom Zusammenbau ansieht, wird schnell den Verdacht haben, dass wir riesige Mengen an schwarzem MDF und Multiplex eingekauft haben, um seit einiger Zeit daraus alle Gehäuse zu bauen.  Nun, zum Teil stimmt das. Schwarzes MDF lässt sich am Deckel leicht auf Gehrung sägen und helles Multiplex bildet dazu einen schönen Kontrast. Mit Wachs, Öl, Hartwachsöl oder Klarlack erstellt man schnell eine strapazierfähige Oberfläche und im Schadensfall sind Kratzer leicht auszubessern. Und weil das so ist, überlegen wir schon seit geraumer Zeit, auch Gehäuse-Zuschnitte in diesem Stil anzubieten. Wie sie dann zusammengeleimt werden müssen, verraten die folgenden Fotos.

Keine Bilder gibt es vom sorgfältigen Schleifen, Bündigfräsen samt Ausrutscher und dem Hartwachsöl-Auftrag.  Statt dessen machen wir an der Stelle weiter, wo eine bestückte SB 24 ACL MK2 in die Messkammer wanderte. Dort wurde die übliche Prozedur durchgezogen: Chassis in der Box gemessen, dann Bauteile ausprobiert, die richtig sein könnten. Hierbei lassen wir die zeitraubende Weichensimulation mit einfacher Software weg, die eher dafür nützlich ist, Tendenzen zu erkennen. Das elektrische und mechanische Geschehen ist viel zu komplex, um damit ausreichend genau beschrieben zu werden. Natürlich gibt es Fälle, in denen die Simulation nah an der Realität liegt, in den anderen muss man dann doch wieder seine Erfahrung auspacken und selbst die Linearisierung des Frequenzgangs in die Hand nehmen. Dabei sollte man aber auch ein Auge darauf haben, dass ein paar Betonungen und Senken für das resultierende Klangvergnügen stehen bleiben müssen. Nur aalglatt und mit gleichmäßigem Abfall unter steigendem Winkel kann jeder, wird aber schnell langweilig. Mir ist es viel wichtiger, dass der erste Impuls und damit die Eigenschaften eines Instrumentes stimmen. Wenn dazu auch noch ausreichende Dynamik – nicht zu verwechslen mit hohem Maximalpegel – vorhanden ist und gleichzeitig leise und laute Töne glaubhaft aus dem Raum hinter und zwischen den Lautsprechern kommen, sind wir schon fast zufrieden. Die Mär, dass sich ein perfekt gemessener Lautsprecher auch gut anhört, ist so alt wie die streng wissenschaftliche Messgläubigkeit im Lautsprecherbau. Das merkt man immer, wenn wieder einmal ein per Gehör entwickelter Lautsprecher aus der Vorcomputerzeit den Laden betritt und trotz nicht zu übersehender Welligkeit im Schrieb weit mehr mitreist als Hochgepriesenes und Sauteures, das man auf Messen und ähnlichen Veranstaltungen genießen kann.

Zufrieden war ich auch mit dem Bauteile-Einsatz für die schlanken Azzls, wie die neue Bauweise von unseren Spackos liebevoll genannt wird. Fünf Komponenten wurden leicht ungerecht auf die drei Chassis verteilt, eine Stiftkernspule mit dickem Draht und ein MKT bekamen die beiden Bässe, der Hochtöner verlangte neben dem MKP und der dünnen Luftspule noch einen Mox, um den Pegel im Zaum zu halten.

Recht einfach war der Einbau der Komponenten in die Gehäuse, sehen wir einmal von den Kabeln zwischen Weiche und Terminal ab. Per Hand ist es unmöglich, die Strippen durch die Kammern zu führen, aber eine Kordel mit unten verknoteter Schraube ließ sich leicht von oben nach unten manövrieren. Hinter ihr konnten wir das Kabel mit zwei halbenergischen Rucks nach unten ziehen. Die Weiche klebten wir hinter den oberen Bass auf die Rückwand, abgedeckt wurde sie von einer doppelt gelegten Wattematte (20 x 80 cm). Das auf 5,3 cm gekürzte HP 50 steckten wir in seinen Ausschnitt, nachdem wir das Terminal und die Chassis angelötet und verschraubt hatten.

Messungen:


Es spricht nichts dagegen, die Chassis und Weichen auch in einem Center in der Gestalt der SB 24 STC zu stecken. Hierdurch erhalten wir ein Konstrukt, das dem Heimkino-Freund mit Ausnahme des mitteltiefen Basses identischen Klang und Impedanz auf der gesamten Front beschert.

Im Hörraum stellten wir die neue SB 24 ACL parallel zu den Seitenwänden auf, was sie in die 30°-Position mit nahezu glattem Frequenzgang brachte. Befeuert wurde sie mit dem bekannten Marantz-Receiver und Festplatten-Musik, die wir bequem per Tablet vom Sofa aus steuerten.

Was nach landläufiger Meinung Lautsprecher mit kleinen Membranen generell nicht können, ist komplexe Musik aus mehr als Frau mit Gitarre und Mann mit Klavier. Da verlieren sie gern den Überblick und vermatschen alles ein wenig, manchmal gar bis zur Unkenntlichkeit. Wenn es dann auch noch etwas lauter wird, kommen sie völlig aus dem Tritt, obwohl sie sich mit Bass in eigentlichen Sinn überhaupt nicht abgeben.

Nun, es ist bekannt, dass ich gern Beth Hart höre, die dem Blues eine unverwechselbare Stimme gibt. Dass sie aber auch richtig Rock kann, beweist sie mit “Whole Lotta love“, das sie 2005 “live at paradiso” mit solcher Inbrunst zum wirklich Allerbesten gab. Wer nun denkt, dass unserem schmalen Leuchtturm nun das Licht ausging, liegt völlig falsch. Gut, Abgrund tiefe Bässe kommen nicht vor, aber diese Dynamik und Impulstreue bei allen heftigen Gitarren-Anrissen und Drumschlägen hatten wir nicht erwartet. Natürlich gehört der Titel zur Sorte “leise geht gar nicht”. Und obwohl es nicht “seine” Musik war, schrie mir Jonas ins Ohr: “Also dreh auf.” So lass ich mich gern von meinem Sohn anschreien.

Die SB 24 ACL MK2 kann selbstverständlich auch leise, dreidimensional und fein zeichnend. Aber das ist jetzt nicht mehr der Rede wert, das erwarten wir eigentlich immer von unseren Bauvorschlägen.

Udo Wohlgemuth

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