… und dann war da noch der Hypex FusionAmp 251, der seit mehr als einem Jahr in unserem Regal herumduselt und auf angemessene Verwendung wartet. Konzipiert ist er für den Antrieb eines Subwoofers, reichlich sind die Möglichkeiten der Einflussnahme auf Raum und Zeit. Selbst was man gemeinhin “Raumkorrektur” nennt, wär damit machbar, wenn es denn wirklich machbar wäre. Um nicht lang hinter dem Berg zu halten, gleich zu Beginn mein Senf zu diesem Thema, bei dem Glaube an die Macht der Technik und die großteils unhaltbaren Versprechungen der Marketing-Abteilung eine viel zu große Rolle spielen.

Zwei Dinge gilt es zu unterscheiden. Das eine sind stehende Wellen, die sich in Abhängigkeit von den Raummaßen in einem schmalen Frequenzband zwischen den Wänden aufschaukeln. Doch damit ist das Wesentliche schon beschrieben. Für diesen Vorgang braucht es einen langgezogenen Ton als Anregung. Die erforderliche Energie schiebt die Box zwischen die Wände, die in sich schwingende Welle verstärkt sich zum Dröhnen. Entferne ich aus dem Signal den betreffenden Tonabschnitt, kann sich keine stehende Welle ausbilden. Dumm nur, dass ein kurzes Dupp – Dupp – Dupp der Drum oder des Basses sich nicht aufschaukelt, nun aber in der Musik fehlt. An dieser Stelle setzen ein paar der erwerbbaren Korrektur-Systeme an, können aber nur einen Bruchteil der Raumakustik eigenständig gerade biegen. Das weitaus meiste überlassen sie der Raumgestaltung durch Absorber, Deckensegel oder andere Elemente, die den Wohnraum unwohnlich verunstalten. Statt hier elektrisch zu korrigieren, hilft das Verschieben der Lautsprecher um ein paar Zentimeter oft schon und das Eliminieren oder Bedämpfen von Tönen ist unnötig. Auch bauliche Maßnahmen durch natürliche Möblierung führen zu wesentlich verbessertem Klangklima. Ein Regal, gefüllt mit Büchern, CD’s und Schallplatten, ein kleiner Teppich oder eine Gardine vor der nackten Fensterfront sind ein guter Ersatz für Schaumstoff-Gebirge, die als aus Händlersicht kostengünstige, alternative Raumanpassungen gern empfohlen werden.  Passend dazu sei auf die Seite sengpielaudio.com verwiesen, in der ein sehr viel kompetenterer Mann aus der Tonstudio-Technik das Ganze beleuchtete. Dank dafür, dass seine wichtigen Betrachtungen im Internet verblieben sind.

Das zweite sind Interferenzen, also Bassberge und -täler, die sich aus der Addition der Schallwellen aus mehreren Quellen ergeben. In keinem Raum ist der Tiefton an allen Stellen gleich wahrzunehmen. An einer Stelle ist der Bass dominant, 50 cm daneben genau richtig und weitere 30 cm davon entfernt dünn. Ideal ist es, wenn er am Hörort perfekt klingt. Dafür muss man bereit sein, das Sofa etwas von der Wand wegzuziehen, vielleicht sogar die Möbel umstellen. Doch hier kann tatsächlich das Abschwächen des Signals für den Hörplatz Vorteile bringen, doch der Platz nebenan wird nicht optimiert. Also bieten einige Systeme eine kleine Korrektur an verschiedenen Stellen, die sie aus diversen Messungen an vorgeschriebenen Orten generiert. Am Ende bleibt aber nichts Halbes, erst recht nichts Ganzes und das Sofa muss trotzdem verschoben werden. Damit nun kein falscher Verdacht aufkommt, verdammen will ich die angebotenen Rauminfluencer keinesfalls. Subjektiv erzeugen sie graduelle Verbesserungen, die dem einen oder anderen sogar ihre Kosten wert sind. Persönlich bevorzuge ich dennoch die Bücher- oder Schallplatten-Variante, die neben Raumkorrektur zusätzlich Spannung zum Lesen und Wohlklang zum Hören in die Bude bringt.

Genug davon, was war noch einmal das Thema? Ach ja, Subwoofer.

Schon seit langer Zeit steht es an, die Subwoofer aus der Bluesklasse-Reihen mittels Hypex FA 251 zu aktivieren. Nun fanden wir endlich die Zeit, uns um Gehäuse-Entwurf und Programmierung zu kümmern. Zuerst bekam das Modul ein eigenes Zuhause aus 6 cm hohen Multiplex- und MDF-Stücken, denen so der Weg zur Deponie erspart wurde.

Im Wesentlichen lag uns an möglichst kleinen Gehäusen, die in geschlossener Bauweise eher üblich sind. Mit Anhebungen – gemeinhin und aus keinem erkennbaren Grund Entzerrung genannt – lässt sich dann der Frequenzgang so verbiegen, dass trotzdem tiefe Töne hörbar werden. Nun muss man dabei aber auch ein paar Spielregeln beachten, denn beliebig klein und beliebig angehoben funktioniert nur kurzzeitig, wenn der Brummklotz im Heimkino eingesetzt wird.

Bass in 20 (unten), 40 (mitte) und 60 (oben) geschlossenen Litern

Der Pegelverlust durch das geschlossene Haus sollte besser nicht über 6 dB bei der angestrebten Grenzfrequenz liegen. Das lässt sich noch guten Gewissens ohne Brandgeruch per DSP nachregeln, besonders wenn auch ein steiler Subsonic-Filter gesetzt wird. Hier nun zeigt sich die Überlegenheit des Fusion Amps gegenüber Modulen mit festen Boosts – man kann selbst Hand anlegen und das eingesetzte Chassis auf die eigenen Bedürfnisse anpassen.

Als ersten nahmen wir uns den SB 29 NRX75-6 vor. Aus seinen gemessenenen Parametern errechnete LSPCad ein geschlossenes Volumen von 30 Litern mit -3dB bei etwa 45 Hz. Das war in der Tat klein, erforderte aber mehr elektrische Anhebung, als wir zu geben bereit waren. Besser sah es in 40 Litern aus (nicht schlagen, wenn es real nur 39,4667 Liter sind und ich die Versteifungen und die vom Chassis verdrängte Luft nicht heraus gerechnet habe). In Sketchup sah das dann so aus:

Die sieben Bretter waren schnell verklebt, geschliffen und mit Leinöl bepinselt. Eine 50 x 160 cm große Matte Polsterwatte halbierten wir, rollten die Stücke zusammen und schoben sie durch das Bassloch unter und hinter den Bass. Nach dem Trocknen sah der SB 29 Sub_FA trotz seiner 320 cm² Membranfläche gar nicht wie ein dicker Brummer aus. Davon kann man glatt auch zwei in das Zimmer stellen.

Das FA 251 wird an Strom und per USB-Kabel an den Computer angeschlossen, auf dem wir die Hypex-Software starten. Der erste Bildschirm zeigt im oberen Teil den Istzustand des Moduls. Unten stellten wir die Zuordnung der Eingänge für die drei Presets (wir wählen “auto-detect) und den Pegel ein.

Im nächsten Schritt wurden die Device Settings bearbeitet:

Nach “Update limiter” ging es an die Filterung. Da uns kein riesiger, schallarmer Raum zur Verfügung steht, in dem auch noch tiefste Frequenzen reflexionsfrei gemessen werden können, legten wir Box und Mikrofon ziemlich in der Raummitte auf den Boden. Diese Messart ist als Groundplane bekannt und ergibt recht brauchbare Ergebnisse, die nicht allzu weit von der Realität entfernt sind.  Somit fällt der Boden als Schallspiegel weg und alle anderen Wände haben den maximal möglichen Abstand vom Probanden. Gefüttert haben wir den Fusion Amp mit der Hypex-Software, wo wir erst einmal ein leeres “New FA 251” erstellten und zum Modul hochluden. Gemessen wurde dann mit Clio pocket (Pegel auf -20 dB reduziert und der Regler am Modul auf Mitte), wie sich der SB 29 NRX75-6 in seinem geschlossenen Volumen anstellt. Der erste Filter entstand aus zwei Hochpässen 2. Ordnung, die zusammen den 24 dB-Subsonic-Filter bilden.

Zwei Tiefpässe auf 80 Hz (grün), ein Cut auf den Buckel bei 47 Hz (rot) und die Bassanhebung bei 28 Hz (blau) folgten.

Die Daten wurden auf Preset 2 und 3 übertragen, bei denen die Tiefpässe auf 70 (PS2, rot) und 60 Hz (PS3, grün) verschoben wurden.

Die Hypex-Software zeigte nun diesen Bildschirm:

Zufrieden luden wir abschließend die Presets auf das FA 215 hoch – der SB 29 Sub_FA war erledigt.

Als wir uns nach der getanen Arbeit gerade  ein wenig zurücklehnen wollten, hörten wir ein leises Wispern aus unserem Vorratslager. Der Orchestra 11-612 war der Jammerer – er hätte auch gern ein neues Zuhause und würde sich dafür sogar mit einer friedlichen Übernahme des geschlossenen 40 Liter-Kastens zufrieden geben. Das bestätigte auch LSPCad wohlwollend mitfühlend. Naja, sein Korb ist etwas kleiner, doch die sechs Schrauben finden noch genug Halt auf dem vertieften Rand. In der Sketchup-Zeichnung ist das nicht zu erkennen.

Also SB 29 raus, 11-612 rein ins Häuschen und die Prozedur der Filterfindung konnte erneut beginnen. Bass in Box (blau) und HP4 (rot). Hier programmierten wir einen leichten Überschwinger in den Hochpass:

Der Lowpass 4.Ordnung auf 80 Hz (grün), ein Cut auf 45 Hz (rot) und die Anhebung bei 33 Hz (blau) ergaben das Preset 1.

Für PS 2 (rot) setzten wir den Tiefpass wieder auf 70, für PS 3 (grün) auf 60 Hz.

“Upload all Presets” und “Datei speichern” durften wir nicht vergessen, bevor wir zum Startbildschirm zurückkehrten. Der hielt noch ein weiteres Feature bereit, das sich recht bescheiden EQ nennt.

Equalizer gehörten in den 80er Jahren zu den Errungenschaften mit polarisierendem Charakter. Die einen verbogen damit nach eigenem Gusto den Frequenzgang ihrer Lautsprecher meist in Richtung dicker Bass und zu viel Höhen – Badewanne also. Die anderen erklärten diese Zeitgenossen für Banausen, die nicht die wohlgemeinten Absichten des Tonmeisters akzeptieren wollten. EQ ist quasi nichts anderes, doch kann man damit auch gezielt Verbesserungen des Raumklangs erreichen. Ist der Bass am Hörplatz etwas dünn, kann er gezielt angehoben werden, störende Frequenzen sind auf einfache Weise herunter regelbar. Über den Schalter “Upload to DSP” werden die Einstellungen den Presets zugefügt. Doch auch hier gilt die Regel: Wer nicht weiß, was er macht, sollte besser nichts machen. Und wenn er die Finger trotzdem nicht weghalten kann, sind kleine Schritte das Mittel der Wahl.

Wie die Subwoofer klingen? Sie brummen. Verantwortlich sind sie nur für das tiefe Fundament, Kontur, Dynamik oder Räumlichkeit sind ihnen fremd. Die entstehen durch die Obertöne, für die die Satelliten die Verantwortung übernehmen. Trotzdem empfehlen wir, auch in der Bassabteilung sortenrein zu bleiben, selbst wenn es nur für das gute Gewissen oder die passende Optik ist.

Aber warte mal … Der Blick auf die Messungen der Bässe in ihren Boxen entlarvt doch zweifelsfrei das FA 251 als Vollbereichs-Amp. Kann man nicht? Natürlich!

Schnell mal ein zweites Modul in ein weiteres Vierbrett gesetzt, am Vorverstärker angeschlossen und, weil sie gerade an den Lautsprecherstrippen des NC 400 hing, die Doppel 7 testgehört. Es gab nichts zu meckern, da hab ich glatt zwei neue Monoblöcke zu einem ansprechend günstigen Preis im Sortiment. Mit ihren zusätzlichen Verbiege-Einheiten eröffnen sie zudem ganz neue Möglichkeiten. Kann man damit nicht analog zu den Subwoofern viel zu kleine Passivboxen elektrisch ebenso verbiegen, dass sie trotzdem ausreichend Bass wiedergeben? Klar doch!

Lieber Leser, jetzt aber mal ganz schnell Schluss für heut. Ich hab da grad eine Idee …

Udo Wohlgemuth

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