Satori BelAir 71 – der Beginn einer neuen Liebe

Es traf mich hart und eher aus heiterem Himmel. Die Planungen für das diesjährige Weihnachtsgeschäft waren abgeschlossen, die notwendigen Warenmengen bestellt, das Lager aufgeräumt und empfangsbereit. Da zeichnete es sich ab, dass Eton für dieses Jahr keine Chassis mehr liefern kann. Allgegenwärtige Engpässe bei Zulieferern wurden mir als Gründe genannt, ich war am Boden zerstört. Nun, Weihnachten kann ich abschreiben, Kopf in den Sand und durch. Aber nein, das ist nicht meine Art, mit unverhofften Problemen umzugehen.

Bisher war ich in der glücklichen Lage, keine Alternativen zu meinen bekannten Spitzenprodukten suchen zu müssen. Ja, es gab welche. Doch warum soll ich in meinen alten Tagen noch Neues für den häuslichen Musikgenuss erfinden, wenn ich alles habe, was die Welt braucht? Als Mensch bin auch ich von Natur aus faul, was sich nicht rächt, solange alles im gewohnten Gang bleibt. Die nun plötzlich eingetretenen  Änderungen verlangen allerdings augenblicklich nach Bewegung. Also raus aus der Komfortzone, was wird gebraucht?

Klar, ganz oben steht ein Airmotion-Transformer, davon gibt es mittlerweile viele. Jedoch muss er sich am ER4 messen lassen, der seit mehr als 20 Jahren die Krone meiner Schöpfungen darstellt. Lang musste ich nicht suchen, obwohl die Messlatte ganz weit oben lag. Aus bereits genannten Gründen von mir unbeachtet, hat SBAcoustics vor Kurzem seinen AT60NC-4 auf den Markt gebracht. Ich kenne und schätze seit Jahren die Arbeit von Ulrik Schmidt, der dieses Chassis entwickelt hat. Schnell mal zwei bestellt, die muss ich doch mal testen. „Oh, sind die aber klein“ war mein erster Gedanke, als ich sie drei Tage später in den Händen hatte. Bei genauerem Hinsehen betraf das jedoch nur die äußeren Abmessungen, die schallabstrahlende Membran selbst hat bei mehr Breite und weniger Höhe die gleiche Fläche wie der ER4. Das hat mir schon mal sehr gefallen. Mit 238 Euro ist er zwar kein ausgesprochenes Sonderangebot, aber trotzdem nur halb so teuer.

Im Nu war eine Platte für die Messwand gefräst, der AT 60 eingeschraubt und durchgemessen.

Eigentlich hätte ich mir die Mühe sparen können, denn die Darstellungen auf der SBAcoustics-Seite sehen kaum anders aus. Lediglich das dritte Diagramm erzählt mir, dass ich mit dem AT60 den bisher klirrärmsten Hochtöner auf meiner Normwand hatte.

Neugierig wie ich nun einmal bin, fragte ich umgehend bei SB an, welchen Gründe es gab, überhaupt einen AMT zu erschaffen. Ulrik antwortete mir kaum eine Stunde später:

„Hi Udo,
there is not much to elaborate on this, I think.

We found that we needed this type of driver in our product range. We are not a big player in this area, and this type of tweeter differs from what we normally do or have a lot of experience with.

At first glance, the AT60NC-4 is a pretty basic AMT, though it comes with a detachable cosmetic faceplate to give it a distinct appearance (you can use it with or without – the difference in frequency response/dispersion quite insignificant).

We soon learned that we needed to design a dedicated rear chamber with damping to be able to control the otherwise characteristic (and audible) resonances of this type of diaphragm. To fully achieve this, we also needed to treat the Kapton® diaphragm itself. We tried a lot of different things. It needed to be effective and consistent. Eventually, we had to have a special damping glue developed for this purpose – one that would do the job right and keep sticking properly to the foil over time and under different conditions. We couldn’t add too much mass or increase stiffness of the folded diaphragm, as sensitivity and bandwidth would suffer, so we had to figure out where to apply the damping (glue) for the most optimum result. Therefore, the coating is only applied in certain critical areas on the diaphragm (you may be able to see this if you hold it against the light and turn it slowly from side to side).

Clearly, the challenge with this driver was to get rid of the unwanted resonance without impairing dynamics – it’s a balancing act. We could have added more damping in the chamber to make the response curve look even nicer – but it didn’t sound better.

Best regards
Ulrik“

Was soviel heißt wie:

„Hallo Udo,

Ich denke, dazu gibt es nicht viel zu sagen.

Wir haben festgestellt, dass wir diese Art von Treiber in unserer Produktpalette brauchen. Wir sind kein großer Akteur in diesem Bereich, und diese Art von Hochtöner unterscheidet sich von dem, was wir normalerweise tun oder womit wir viel Erfahrung haben.

Auf den ersten Blick ist der AT60NC-4 ein ziemlich einfacher AMT, obwohl er mit einer abnehmbaren kosmetischen Frontplatte geliefert wird, um ihm ein unverwechselbares Aussehen zu verleihen (man kann ihn mit oder ohne verwenden – der Unterschied im Frequenzgang/ der Dispersion ist ziemlich unbedeutend).

Wir stellten bald fest, dass wir eine spezielle Rückkammer mit Dämpfung entwickeln mussten, um die ansonsten charakteristischen (und hörbaren) Resonanzen dieses Membrantyps zu kontrollieren. Um dies vollständig zu erreichen, mussten wir auch die Kapton®-Membran selbst behandeln. Wir haben eine Menge verschiedener Dinge ausprobiert. Es musste effektiv und konsistent sein. Schließlich mussten wir einen speziellen Dämpfungsklebstoff für diesen Zweck entwickeln lassen – einen Klebstoff, der seine Aufgabe richtig erfüllt und auch im Laufe der Zeit und unter verschiedenen Bedingungen gut an der Folie haften bleibt. Wir konnten nicht zu viel Masse hinzufügen oder die Steifigkeit der gefalteten Membran erhöhen, da die Empfindlichkeit und die Bandbreite darunter leiden würden, also mussten wir herausfinden, wo wir die Dämpfung (den Klebstoff) auftragen mussten, um ein optimales Ergebnis zu erzielen. Daher wird die Beschichtung nur an bestimmten kritischen Stellen der Membran aufgetragen (du kannst dies vielleicht erkennen, wenn du die Membran gegen das Licht hältst und langsam hin und her drehst).

Die Herausforderung bei diesem Lautsprecher bestand eindeutig darin, die unerwünschten Resonanzen zu beseitigen, ohne die Dynamik zu beeinträchtigen – es ist ein Balanceakt. Wir hätten mehr Dämpfung in die Kammer geben können, um den Frequenzgang noch schöner aussehen zu lassen – aber es klang nicht besser.“

Müßig zu erwähnen, dass ich Ulriks unaufgeregte Art der Lösungsfindung mag.

Nun war ich natürlich noch gespannter, mehr als nur ein paar wirklich nette Diagramme betrachten zu können. Klar, ich hatte die Messtöne des AMT gehört. Doch obwohl ich sie schon durch Jahrzehnte lange Übung recht gut einschätzen kann, musste ein Spielpartner her, der des Hochtöners würdig war. Da SB ihn der Satori-Reihe zuordnet, war auch hier guter Rat nicht weit entfernt.  Zwei MW 16 P-8 lagen noch von vorherigen Bausatz-Versuchen im Regal, sie sollten für eine Vermählung mit dem neuen Luftbeweger taugen.

MW 16 P-8

Messungen:
 

„Das sind doch die Chassis der Illumis, die du schon vor einiger Zeit aus dem Shop genommen hast“, höre ich jetzt jemanden zweifend sagen. Das stimmt. Leicht unzufrieden war ich jedoch zuerst einmal mit dem darin verwendeten Hochtöner, der sich für meine Ansprüche nicht wirklich nahtlos mit den BMT verbrüdern wollte. Für die oberste Liga reicht mir eine Kalotte – egal wie gut – dann eben nicht. Jetzt sind die Karten neu gemischt und auch obenrum könnte alles passen. Also ran an Freecad und die für die BelAir71 aufgesetzt erforderlichen 22 Liter flott mit fiktivem Holz umgeben.

Da im Keller eine recht brauchbare Tischkreissäge steht und nicht jeder neue Bausatz im MDF-Naturgewand vorgestellt werden muss, habe ich diesmal Front und Rückwand aus 21 mm Multiplex zugeschnitten, der Rest besteht aus schwarzem MDF. Oben wurde das Innenholz auf Gehrung verleimt, wovon es nicht ganz zufällig ein paar Fotos gibt.

Schnell noch die Fronten angerundet und Lignocolor Hartwachsöl drauf gerollt. Soll ja schießlich schön aussehen.

Da standen sie nun, die Behausungen, aus denen zukünftig schöne Luftbewegungen im Wohnraum vernommen werden sollen. Ohne die Behandlung mit dem öligen Überzug hätte ich sie augenblicklich mit den Chassis verschraubt, doch nun musste ich mich bis zur Trocknung in Geduld üben. Fast zwei Tage musste ich warten, bis ich die komplett bestückten Kästen im Messraum hatte.

Da auch Kritik erlaubt ist: Der AMT stellt lediglich zwei dünne Kabel zum Anschluss zur Verfügung. Deshalb lege ich zwei Wago-Klemmen zum Bausatz dazu, mit denen die Verbindung betriebssicher hergestellt werden kann. Der MW 16 P-8 hat eine breite und eine sehr breite Löt- oder Steckfahne. Die sehr breite ist der Pluspol, eine dunklere Unterlegplatte will das für jeden Laien ausreichend verständlich erklären.

Zunächst  wurden die Chassis in der Box gemessen. Nach einem genauen Blick auf die Frequenzgänge und sonstigen Indikatoren für Klang hatte ich eine grobe Vorstellung, wie die Weiche aussehen sollte. Vier Stunden später hatte ich ein Ergebnis auf dem Messrechner, mit dem ich die ersten Hörproben in Mono und Musik aus der PC-Soundkarte starten konnte. Hier und da gab es noch Unstimmigkeiten zu beseitigen, die am nächsten Tag mit dem nötigen Abstand durch die Nachtruhe angegangen und erledigt wurden.  Hier die Ergebnisse für die Augen:

In manchen Fällen kann der Bass durch Aufstellung und Raum zu „dick“ werden. Dann hilft es oft, den Reflexkanal zu verstopfen. Auch das habe ich gemessen.

Hier dürfte nicht einmal der reine Augenmensch etwas zum Meckern finden. Notwendig für diese wohlgeformten Diagramme sind die Bauteile, die ich in getrennten Zweigen mit Heißkleber auf zwei Holzbretter geklebt habe. Eine Impedanz-Korrektur für Röhrenhörer habe ich selbstverständlich auch gleich angemessen.

Nun musste nur noch der gesamte Inhalt in den Boxen verstaut werden.  Also schraubte ich alles wieder aus der Messbox heraus, entnahm die beiden zusammengefalteten Dämmstoff-Matten im 40 x 40 cm-Format, die links und rechts in der Box steckten und konnte nun die Weichenzweige auch links und rechts weit unten an die Seiten kleben,

bevor ich wieder mit der bereits oben bebilderten Prozedur der Befüllung begann. Am Ende standen zwei kompakte Lautsprecher auf der Werkbank,

die ich nun in meinen Hörraum tragen konnte, wo ich sie artgerecht mit meinen gegenüber dem Messzeugs etwas besseren Zuspielern vereinte. Angefangen habe ich mit Frau am Klavier und Mann mit Gitarre, diesmal war es Eva Cassidy „Autumn Leaves“, wo Gitarre, Klavier und Frau gemeinsam antraten. Stimme mit viel Gefühl, klarer Gitarrenklang, präzise Klavieranschläge, keine Probleme für die Boxen. Bleiben wir noch einen Moment bei der „einfachen“ Musik. Nils Lofgren „Keith don’t go“. Jeder – auch der kleinste – Ton genau dort, wo er sein muss. Tonal und feindynamisch gibt es nichts zu bemängeln. Der Hochtöner neigt niemals zur Übertreibung, sondern ist einfach, wie ich es von einem AMT erwarte, „unauffällig vorhanden“. Auf Grund seines äußerst geringen Membrangewichts bei großer Fläche bringt er mehr feinste Töne an das Ohr als jede Kalotte, ob aus Textil oder Beryllium-Legierung.

Gehen wir nun in die Abteilung Klassik, hier wollen wir die Grenzen der Kompakten finden. „Toccata und Fuge – d-Moll„. Naja, eine große Orgel ist doch viel zu mächtig für die kleine Satori. Oder doch nicht? Mächtig ja, bis in den tiefen Bass. Gegenüber der Youtube-Einspielung gewann meine Platte einiges an Druck und Volumen, das war noch einmal eine andere Welt. Wo wir gerade bei Platte und Welt sind: Dvorak’s „Aus der neuen Welt“ musste ich unbedingt noch auflegen. Dramatik in Moll, große Dynamik, tiefe Bühne mit genügend Platz für die Instrumentengruppen. Dass ich zur Halbzeit die Platte umdrehen musste, befahlen mir die Lautsprecher, die hörbar Spaß an der Wiedergabe hatten.

Nicht vergessen will ich den Jazz. Kann die Musik auch „unter die Haut“ gehen? Auf Arte sah ich vor einiger Zeit Nina Simone live in Montreux aus dem Jahr 1976. Beeindruckend ihre Darbietung von „Feelings“, die bei 37.50 Minuten startet.  Es ist sicher einer der verwirrendsten Auftritte, der emotional kaum zu überbieten ist. Die Sängerin möchte den Zuhörern etwas mitteilen, das Publikum will unterhalten werden.  Die eigenartige Stimmung im Saal transportieren die Lautsprecher an mein Ohr, ich habe Gänsehaut.

Nach den eher Pflicht-Sessionen durch die maßgeblichen Sparten der Musik, die alle mit Bravour bestanden wurden, durften die Boxen dann auch einmal ordentlich abrocken.  „Let there be rock“ knallte mir AC/DC in die Bude. Headbanging auf dem Sofa war angesagt, früher wär ich durch die Hütte gehüpft. Aber etwas lauter geht es wenigstens noch! Oder noch ein wenig mehr? Nein, die Boxen machten noch lange nicht zu. Also noch einen Tacken mehr. Es macht einfach Spaß! „Buppp“ macht die Bassdrum, sauber, druckvoll und trocken, der Hochtöner schreit nicht. Ist das wirklich laut? Oh, der Verstärker steht fast am Anschlag! Aber alles ist doch so aufgeräumt, ohne jede Anstrengung. Gequält wird nur die Gitarre beim famosen, gut fünfminütigem Solo, das Angus Young im wörtlichen Sinn zum Besten gibt. Erst mal sehen, ob da nicht noch andere Boxen mitlaufen. Nein, es ist tatsächlich nur der kleine 17er, der eigentlich lediglich ein 16er ist, oben perfekt ergänzt vom AMT. So hatte ich mir ihr Zusammenspiel erhofft, harmonisch, aus einem Guss.  Ulrik hatte völlig Recht. „Wir haben festgestellt, dass wir diese Art von Treiber in unserer Produktpalette brauchen.“  Nun sind die Satoris klanglich da, wo sie optisch schon lange stehen: Ganz oben.

Ich freue mich auf die nächsten Konstruktionen, die daraus eine Serie bilden. Ein Namen dafür ergab sich wie von selbst bei der Hörsession: BelAir. Den hat sie sich schon jetzt verdient.

Udo Wohlgemuth

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