Wer eine neue Marke etablieren will, braucht recht schnell viele Bausätze. Daran habe ich mich gehalten, als ich vor fast sechs Jahren das Magazin in der jetzigen Form wieder zum Leben erweckte und Knall auf Fall von fast allen Bausätzen aus meiner Vorzeit befreit war. Heute ist es harmloser, eigentlich ist sogar weiterhin alles vorhanden. Mir fehlt momentan nur die Premium-Klasse, der obere Blues. Also muss ich nicht mehrere Bausätze gleichzeitig auf die Welt loslassen, sondern kann nach und nach die neue Serie mit kurzen Erholungsphasen für mich und die Leser in Ruhe reifen lassen.

Zur Erinnerung: BelAir ist ihr Name und das ist Programm. Der neue Air Motion Transformer von SBAcoustics bildet die Grundlage, naja, eigentlich sitzt er eher oben. Und da gehört er ohne jeden Zweifel auch hin. Sein Entwickler Ulrik Schmidt hat einen großartigen Hochtöner geschaffen, der sich nicht vor anderen AMT’s wegducken muss.  Kooperieren muss er mit den schon bekannten Satori-Chassis, die mir für die Kombination mit einem Kalotten-Hochtöner einfach zu schade waren. Für eine gute Übersicht habe ich den BelAirs Zahlen angehängt, die einmal die Größe des “Basis-Chassis” und zusätzlich die Rangfolge innerhalb der Familie angeben. So hat die 71 einen Siebenzöller und steht ganz unten in der Hierarchie. Die 52 dagegen hat schon den 2. Platz in ihrer Reihe erklommen, ihr Nachname “ACL” verrät das Bauprinzip. Heute folgt der dritte Streich, selbst erklärend ist es die BelAir 73, die allseits erwartete Dreiwege-Box mit 24er Bass, 17er Mitteltöner und natürlich AT 60 NC 4.

Neu für mich war der 24er Bass, den ich sofort nach Ankunft und stundenlangem Einschwingen auf meine Messwand schraubte. Und schon gab es ein ungläubiges Staunen. Auf dem Korb gab es neun Löcher, durch die er mit der Schallwand verschraubt werden konnte. Aber wenn schon die Korbmaße und die Optik der Satoris recht ungewöhnlich sind, warum dürfen dann nicht auch weitere Abweichungen von der heute so sehr verehrten Einheits-Norm vorhanden sein?

WO 24 P-8

Messungen:

Schnell waren die Parameter in LSPCad eingegeben, die Simulation riet mir zu 81 Litern Reflexvolumen mit 39 cm² Öffnungsfläche bei 12 cm Kanaltiefe.  Dafür versprach sie 27 Hz als -3dB-Punkt. Ob es auch 10 Liter kleiner, aber mit größerem Reflexkanal geht, fragte ich.  Na gut, sagte das Programm: 71 Liter, 66 cm² Öffnungsfläche und 27,4 cm Kanaltiefe für 28 Hz (-3dB).

Für den MW 16 P-8 brauchte ich mindestens 12 geschlossene Liter, damit er tief eingekoppelt und vom Bass befreit fast die gesamten, menschlichen Stimmlagen abdeckt.

Zweiteilig war der Wunsch zweier Leser, als die neue BelAir vorweg diskutiert wurde. Also setzte ich Bass und MHT in getrennte Gehäuse, die übereinander gestellt ein Ganzes ergeben. Aus optischen Gründen umbaute ich für den MT 16 Liter Luft mit Holz. Ich wählte wegen der Einheitlichkeit und weil es gut zusammen passt 18 mm Multiplex für die aufgesetzten Fronten und Rückwände, die restlichen Bretter bestehen aus 19 mm schwarz durchgefärbten MDF. Oben sägte ich sie wieder auf Gehrung, wodurch unschöne Schnittkanten vermieden werden. Freecad-Dateien gibt es hier für Unter– und Oberteil.

Der Bau des Oberteils wurde bereits im Bericht über die BelAir 71 fotomäßig ausführlich dargestellt, wir müssen uns nur das Loch für das Reflexrohr wegdenken. Also reicht es aus, wenn ich an dieser Stelle weniger Platz verschwende und nur den Bau des Basskastens bebildere.

Nach gut 20 Ruheminuten drehte ich die Box um 90 Grad in aufrechte Position, damit der Reflexkanal eingeleimt werden konnte. Die beiden Hilfsleisten mit 25 mm Höhe hatte ich mir in der Wartezeit zugeschnitten.

Noch einmal rotierte der Kasten zur Verklebung der zweiten Seite und der Front zurück in seine Ausgangslage. Eine Klemmzwinge hielt das Reflexbrett von der Reise zum Mittelpunkt der Erde ab.

Nach gut einer Stunde und dem Schliff standen vier Behälter zur Aufnahme der Innereien aus Dämmstoff, Kabeln, Terminals und Chassis bereit.

Ein gemischtes Paar wanderte nach seinem Innenausbau in die Messkammer, wo die gewohnten Anpassungen des Frequenzgangs stattfanden. Um dennoch auch einmal den üblichen Pfad zu verlassen, verkabelte ich diesmal zu Beginn der Prozedur das Oberteil mit der BelAir71-Weiche und versuchte mich im Folgenden an der Trennung von Bass und Mittelton.  Hierbei habe ich berücksichtigt, dass Stimmen vornehmlich vom 16er wiedergegeben werden sollen. Der Übergang sollte deshalb sehr deutlich unter 200 Hz liegen, was mittels großer Spulen und Kondensatoren realisiert wurde. Üblicherweise wirkt sich der Hochpass des Mitteltöners auch auf den weiteren Verlauf aus, was kleine Änderungen an den 71er-Bauteilen nach sich zog.

Nun konnten die Lautsprecher auch mit den Weichen verheiratet werden. Damit dazu keine Fragen übrig bleiben, gibt es ein paar Fotos.

Drei Matten Polsterwatte mit 40 x 80 cm werden locker zusammen gerollt in die Bassabteilung gesteckt, nachdem die Bassweiche auf die Rückwand hinter dem Tieftöner geklebt wurde. Der Bereich um den Reflexkanal-Einlass bleibt dabei frei.

Das Oberteil wird mit zwei Matten (40 x 40 cm) gefüllt, die Weiche wurde vorher an die Rückwand geklebt. Der Hochtöner wird über zwei Wago-Klemmen  mit ihr verbunden.

“Schön sehen sie aus, aber kann man sie auch einteilig bauen?” höre ich nun die Freunde klassischer Aufbauten fragen.  Natürlich kann man, dafür habe ich sogar das MHT-Abteil auf die minimalen 12 Liter geschrumpft.

Für den leichteren Transport in den Hörraum habe ich Möbelrollen unter das Bassgehäuse der BelAir 73 geschraubt. In vielen Wohnzimmern sind sie ebenfalls sehr nützlich, denn für große Lautsprecher gibt es immer zwei Standorte. Am ersten stören sie am wenigsten, dafür klingen sie am zweiten am besten. Und damit sie vor und nach dem Hörgenuss bequem wieder dorthin gestellt werden können, wurden Rollen schon vor sehr langer Zeit erfunden.

Viel zu erzählen gibt es aus dem Hörraum eher nicht. Es spielte dort lediglich die schon ausführlich beschriebene BelAir 71 mit einer Basserweiterung, die für das nötige Fundament in größeren Räumen sorgt.  Auflösung, Ortbarkeit, Tiefenstaffelung und Tonalität litten nicht darunter, dass es noch mehr Informationen im Basskeller gab. Die Stimme wurde weiterhin bruchlos vornehmlich aus einem Chassis wiedergegeben, was der Homogenität des gesamten Klanggeschehens sehr zugute kommt.  Nicht geschadet hat es der Rockmusik, dass dem Schlagzeuger eine größere Bassdrumm zur Verfügung stand, die das Polster des Sofas schon bei erträglicher Lautstärke leicht erzittern ließ. Profitiert hat auch die Orgel, deren lange Pfeifen ohne Anstrengung einen großen Bassteppich unter die Melodie legten. Selbstverständlich wurden dabei die leisen Töne nicht vergessen, die beim Hantieren mit Instrumenten nun mal entstehen. Dass sie nicht vordergründig auffällig waren, halte ich für eine der vielen guten Eigenschaften der BelAir 73. Sanft oder krachend, nichts brachte die Lautsprecher aus dem Takt. Technisch also alles in grünen Bereich. Doch das ist es nicht allein, was eine exzellente Box auszeichnet. Kann sie denn auch Emotionen zum Zuhörer tragen?

Einen Grund gab es eher nicht, warum mir gerade Billie Holiday bei der Suche nach dem Blues in die Hände fiel. Was ihr Musik bedeutet, sagt sie eindrucksvoll in ihrer offiziellen Biographie. Jahrelang sein Lied in gleicher Weise vorzusingen, sei militärischen Drill, Exercitien oder Jodeln, nicht aber Musik. Die lebt von den Empfindungen des Tages und Emotion ist nicht täglich gleich. Nein, es sind keine audiophilen Aufnahmen, die aus der Zeit von 1933 bis 1959 stammen. Aber sie rühren auf wie ihr “Strange Fruit“, in  dem sie angewidert und verständnislos die Lynchjustiz in den Südstaaten anprangert. Es war stets das letzte Lied in ihren Konzerten, danach konnte nichts mehr gesungen werden.

So war es auch nach meinem Hörtest, der seinen imposanten, emotionalen Abschluss gefunden hatte. Nur gefiel es mir nun gar nicht mehr, dass diese so prächtig aufspielenden Lautsprecher weiterhin einen völlig profanen Namen trugen. “The Lady sings the Blues”, schoss es mir durch den immer noch gefühlsmäßig aufgedrehten Kopf und so muss sie folgerichtig dann auch heißen – BelAir Lady.

Udo Wohlgemuth

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