Wer mit programmierbaren Verstärkern hantiert, kommt an Breitbändern nicht vorbei. Das waren meine ersten Gedanken, nachdem ich die tollen Möglichkeiten der Arylic-Module entdeckt hatte. Wo man passiv mit Saug- und Sperrkreisen den Frequenzgang glättet, sind aktiv keine Bauteile zwischen Amp und Lautsprecher nötig. Die Linearisierung wird vor der Verstärkung im DSP toleranzfrei und punktgenau eingestellt, es gibt keine Beschränkung durch die übliche E12-Reihe, die alle Werte der passiven Bauteile mit Abweichungen von +/- 10 % vorgibt. Will man seinen Lautsprecher vor tiefen Frequenzen schützen, benötigt man keine dicken Kondensatoren und Spulen, deren Preis so manches Projekt scheitern lässt. Gegebenenfalls lassen sich auch recht einfach moderate Boosts realisieren, die etwas mehr Druck bei tiefen Tönen erzeugen.

Mitten hinein in diese Überlegungen klingelt das Telefon. “Baur, ich weiß nicht, ob du dich an mich erinnerst.” Vollkommen überrascht fragte ich nach: “Nick Baur, BPA?” Vor 19 Jahren hatte er die kleinen Tangband-Breitbänder nach Deutschland geholt, die damals eine große Lücke im Selbstbau füllten. Heimkino steckte noch in den Kinderschuhen und fand weitgehend im Kleinen statt. Fünf Brüllwürfel in der Größe von Yoghurt-Bechern, zu denen sich ein Subwoofer für den Bumm untenrum gesellte, wurden im Wohnzimmer gerade noch akzeptiert. Mit dem CT 209 konnte ich erstmal eine klanglich attraktive Alternative in der K+T präsentieren, es folgten ein paar weitere CT’s.

Die freundschaftliche Zusammenarbeit fortgesetzt haben Nick und ich in meinem ersten Selbstbau-Magazin, das ich 2006 nach meinem Abschied vom Brieden-Verlag ins Internet stellte. Eine konzeptionelle Änderung trennte jedoch unsere geschäftlichen Wege nach sechs Ausgaben der Online-Zeitschrift.

Dass er gerade jetzt anrief, riss bei mir offene Türen ein. Natürlich gibt es auch bei meinen angestammten Lieferanten ein paar Breitbänder, doch die laufen dort nur so am Rande mit. Nick hat sein Geschäft auf diese Spezialisten zugeschnitten und vertreibt seit Lagem auch eigens für ihn gefertigte Exemplare dieser Gattung unter der Eigenmarke “Omnes Audio”. Dass daneben auch kleine Subwoofer-Chassis in seinem Programm zu finden sind, passt ideal in mein gerade gestartetes Multiroom-Konzept.

“Ich schick dir mal ein paar Testmuster für deine Anwendungen” war die Quintessenz aus dem stundenlangen Telefonat und ich hatte nun die Qual der Wahl, womit ich beginnen soll. In den nächsten Wochen wurden viele Chassis gemessen, Gehäuse kalkuliert und sinnvolle Zusammenstellungen durchdacht, um einen stimmigen 2.1 Bauvorschlag für eine kleine Multifunktionsbox zu finden. Am Ende schienen mir BB 3.AL und SW 5.01 die idealen Chassis für mein Vorhaben namens Soundbar, Küchen-Radio und mobile Arbeitsplatz-Beschallung zu sein.

Omnes Audio BB 3.AL

Omnes Audio SW 5.01

Der Subwoofer sollte das Maß der Dinge werden, nach dem sich die Satelliten strecken mussten. Seine Front wollte ich etwa 16 cm hoch (oder breit) und um 50 cm breit (oder hoch) haben. Nach Eingabe seiner Parameter in LSPCad wurde mir mir ein Volumen von etwas mehr als 5 Litern ausrechnete. Bei 20 cm² Öffnungsfläche und 53 Hz Abstimmung ist der Reflexkanal 33 cm tief. Ja, das ist die Crux mit kleinen Subs, die auch noch relativ tief runter kommen sollen. Meist wird das Problem mit einer Passivmembran gelöst, die bei mindestens doppelter Membranfläche in kein kleines Gehäuse passt. Außerdem verlangte mein Ästhetik-Empfinden eine symmetrische Front mit Chassis in der Mitte und zwei Kanälen, die natürlich jeweils die halbe Öffnungsfläche bei gleicher Tiefe brauchen. Mein Fräskopf hat knapp 10 mm Durchmesser, also ergibt das bei 12 cm Innenhöhe insgesamt 24 cm² Schlitz, was den Kanal auf 41 cm verlängert. Bei 10 cm innerer Tiefe war das mathematische Problem nicht lösbar.

Kürzer wird der Kanal, wenn das Volumen zunimmt. Bei knapp 8 Litern schrumpfte er auf 26,5 cm, gleichermaßen nahm die Boxentiefe auf 14 cm zu. Ha, nun reichte eine Faltung, allerdings macht sich die gesamte Kanalisation im Gehäuse reichlich breit. Zum Ausgleich gab ich noch einen Liter Volumen drauf, so steht es auch in der Freecad-Datei, in der nun 16 cm innen ausgewiesen sind. Schwere Geburt, aber jetzt konnte endlich gezeichnet werden. Nicht gelungen ist es dabei, die unrunde Form des SW 5.01 nachzumalen. Natürlich sieht es schöner aus, wenn das Chassis bündig in der Front versenkt wird. Doch der aufgesetzte Korb hat akustisch keine Nachteile. Schlimmstenfalls kann bei der Bestellung auch die Option “gefräste Front” gewählt werden.

Weil beim Bau nicht so ganz gewöhnlich nur ein paar Bretter verleimt werden, haben wir mal wieder ein paar erklärende Fotos geschossen.

Zwei 5 mm dicke HDF-Bretter halfen, die Kanäle mit exakt 1 cm Breite einzukleben. Brett 1 klebt an der Front, Brett 2 an der Rückwand, die allerdings erst später eingeleimt wird.

Einfach war es nun, die Satelliten zu dimensionieren. Die Vorgaben 16 cm (H) und 19,8 cm (T) wurden vom Sub übernommen, die willkürlichen 13 cm Breite ergaben 1,8 Liter Volumen.

Das Baumaterial muss nicht zwingend grob geschliffenes OSB sein. Den folgenden Arbeitsschritten tat es jedoch keinen Abruch, dass die drei Häuschen nicht in schön den Fototisch belagerten.

Für die Kurvenlinearisierung nutzen wir nun den Arylic Plate-Amp 2.1 und die ACPWorkbench.

Über die vielen Möglichkeiten, die dieser 2.1 Amp bietet, wollen wir hier nicht mehr lang herum schreiben. Vom 2.0 unterscheidet er sich natürlich durch den zusätzlichen Subwoofer-Verstärker und den optischen Eingang, aber auch durch die fehlende Stromabteilung. Seinen Saft bezieht er vom externen 24V-Netzteil, das wir im Bausatz-Set mitliefern. Gesteuert wird er mit “4Stream”, die Einrichtung haben wir bei der Vorstellung der Ary SB 12 ausführlich beschrieben. Eingebaut wird das Modul in die Subwoofer-Rückwand, wo wir auch zwei Klemmterminals zur Satelliten-Verkabelung einfrästen.

Vor dem Anlöten der Chassis füllten wir die Boxen locker mit Polsterwatte. Für die Satellien brauchten wir je eine Matte mit 20 x 30 cm, der Sub bekam zusammengefaltete 20 x 80 cm, die Reflexkanäle blieben frei. Nachdem alles in die Boxen eingebaut war, konnte die Frequenzgang-Glättung per DSP losgehen. Den Anfang machten die Satelliten, die zuerst einmal ohne jede Beeinflussung gemessen wurden.

Anschließend bügelten wir mit dem DSP Schritt für Schritt über die Wellen. Die blaue Kurve zeigt jeweils die Änderungen, die im folgenden Bild rot eingefärbt wurde.

Auch den Subwoofer zwangen wir mit der Macht des DSP in genehmere Kurven.

Zusammengefasst in einem Diagramm sehen die Zweige schon mal ganz ordentlich aus. Natürlich ist der Bass mit nur einem Satelliten gepaart etwa 3 dB zu laut, für eine Addition der Zweige muss er gegenphasig angeschlossen werden. Das Invertieren des Signals hat ACP-Workbench nicht als Option eingebaut. Also verpolt man einfach das Chassis und auf dem Bildschirm erscheint die blaue statt der roten Kurve.

Sehr schön zeigen die Diagramme die gewaltigen Vorteile der aktiven Filterung. Mit passiven Bauteilen hätten wir auch bei größtem Aufwand  keinesfalls annähernd so glatte Schriebe hinbekommen. Natürlich hat auch der Verstärker seinen Preis, der angesichts der vielen Features erstaunlich günstig ist. Doch lebt ein Lautsprecher (-Set) nicht allein von dem Auge schmeichelnden, bunten Linien, entscheidender ist, was an die Ohren kommt.

Und da kann sich niemand ernsthaft beklagen. Dass ab 150 Hz eine Membran mit gerade nur 6 cm Durchmesser den Ton machte, fiel erst auf, als wirklich hohe Pegel gefordert wurden. Das war bereits zu Beginn der Hörprobe der Fall, denn ich konnte nicht umhin, als erstes das zu hören, was für kleine Breitbänder sicher nicht aufgenommen wurde: Hells Bells hallte durch meine Hallen. Nun, es liegt natürlich an mir, aber solche Musik kann ich nicht in gehobener Zimmerlautstärke genießen. Also habe ich gleich mal ausgelotet, wie weit ich aufdrehen kann. Angus Young gab seiner Gitarre die Sporen und er galoppierte über die Bühne, die typisch für die Chassis-Gattung breit und tief vor mir lag. Laut genug war es auch, für eine fortgeschrittene Party hätte es allerdings erwartungsgemäß noch nicht ganz gereicht. Aber dafür gibt es andere Lautsprecher und Verstärker mit Kilowatt. Die Ary BB 3_5 sind als Soundbar, Küchenradio und Arbeitsplatz-Beschallung konzipiert und dafür wären wiederum Partyboxen völlig ungeeignet. Suum cuique sagte der Lateiner und meinte damit das Prinzip der Verteilungsgerechtigkeit.

Nicht großartig auslassen will ich mich über die saubere Stimmwiedergabe, Dynamik und Feinzeichnung bis in die höchsten Töne, die einen Hochtöner nicht vermissen ließ. Wie gut es war, viel Zeit in die ausreichende Dimensionierung der Reflexkanäle gesteckt zu haben, bewies mir zum guten Schluss Trentemöllers “Into the Trees“. Da wird sehr viel Luft durch die Schlitze geschoben, denen kleine Subwoofern fast immer zusätzliche Flattertöne zufügen. Und obwohl die Membran mit ihren 84 cm² sichtbar wackelte, glänzten unerwünschte Nebengeräusche allein durch Abwesenheit.

Den Lautsprechern habe ich die Musik vom Arylic Plate-Amp 2.1 von allen eingebauten Quellen zuspielen lassen. Egal ob Internetradio oder NAS, alles war in Sekunden dem Modul zugeteilt. Da im Büro gleichzeitig die Ary SB 12 am Rechner spielten, hab ich beide Systeme mit 4Stream gepaart. So konnte ich beim Herumwandern zwischen Hören im Laden und Schreiben im Büro der gleichen Musik lauschen, wofür nur das Setzen eines Hakens nötig war. Wirklich angetan bin ich von der klanglichen Qualität dieser kleinen Vielzweck-Amps. Wer kein High-End erwartet, ist für kleines Geld mit den Arylics mehr als gut bedient.

Udo Wohlgemuth

Zum Ary BB 3_5-Set im Online-Shop