BelAir 92 – die Doppel 9 stellt sich vor

Traditionell habe ich einen Plan, nach dem ich Schritt für Schritt meine Bauvorschläge in die Welt setze. So begann die BelAir-Reihe mit dem klassischen Zweiweger aus 17er und Hochtöner, der im dritten Schritt mit einem großen Bass zur Standbox ergänzt wurde. Zwischendurch durfte die BelAir 52 ACL nicht fehlen, bevor auch die Heimkino-Abteilung ihr Recht bekam.  Damit ist nun Platz für Zwischenlösungen, mit denen ich in gewohnter Manier Lücken im Gefüge fülle. Konsequenterweise wär nun die Doppel 7 oder BelAir 72 BR an der Reihe, quasi die „Little Lady“, die sich gern in einem nicht ganz großen, aber auch nicht ganz kleinen Zimmer austoben möchte.

Nun, nichts leichter als das. Aus der BelAir 72 zaubern wir durch Volumenvergrößerung auf etwa 45 Liter und einem Reflexrohr eine handliche Standbox. Dafür muss nicht einmal eine neue Weiche erfunden werden, denn der Trennung zwischen den Bässen und dem Hochtöner ist die Gehäuseart egal. Durch das „Aufbohren“ gewinnen wir Tiefe gegenüber der geschlossenen Variante, die für den Kinoeinsatz mit Subwoofer-Unterstützung untenrum klaglos kastriert wurde. Also schnell die passende Freecad-Datei gesucht, ein paar Zahlen geändert und fertig ist der Bauvorschlag.

Jetzt hätte ich für ein paar Fotos zwei Gehäuse bauen können, hab ich aber nicht. Statt dessen habe ich ein wenig gephotoshopped, was in kürzerer Zeit auch ein vorzeigbares Boxenpaar ergab. So gibt es zur BelAir 72 BR nichts mehr zu schreiben, außer einem erfahrungsgemäß berechtigten,  spekulativen:  „Macht, was sie soll.“

Viel Spaß beim Nachbau und beim Musikgenießen.

Udo Wohlgemuth

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„Komischer Baubericht. Ist der Mann jetzt ganz durchgedreht?“ lese ich mit einiger Berechtigung in deinem Gesicht. Doch damit kann ich leben, oben steht nicht grundlos das einschränkende „wär“.

Bei Satori ist alles anders als normal. Die schöne Seite versteckt man in der Holzkiste und die Chassis haben ungewöhnliche Maße, die mich den so kommod ausgetretenen Pfad der Bausatz-Reihung verlassen lassen. Mit der überraschend pegelfesten BelAir 52 ACL haben wir bereits eine Box mit ähnlichem Klangvermögen, die 72 BR wär nur eine kleine Aufbesserung in Richtung mehr Druck. Eine richtige Steigerung  wird es aber erst, wenn wir mehr Membranfläche ins Spiel bringen. Während anderswo nun der Sprung zur Dreiwege-Box ansteht, hat Satori den MW 19 P-8 im Programm, tiefreichender Bass mit lupenreinem Mittelton. So war es für mich recht schlüssig, dieses Chassis im Doppel unter den AT 60 NC-4 zu setzen.

Nach der Pflichtübung auf der Messwand gab ich die Parameter in LSPCad ein. Die Software befahl mir, pro Bass etwa 31 Liter mit 9,9 cm kurzem HP 50 mit MDF zu umbauen. Ich bevorzugte einen Schlitz mit 39 cm² Öffnungsfläche, was mir für die Membrangröße geeigneter erschien. Einsichtig gab mir die Simulation Recht und unten mehr Pegel bei 18,1 cm Kanaltiefe. Eigentlich muss ich es gar nicht mehr erwähnen, dass innerhalb weniger Minuten mit Hilfe meiner Freecad-Dateien die Zeichnung der BelAir92, alias Doppel 9 fertig war und ich mit dem Bau beginnen konnte.

Optisch den bisherigen BelAirs folgend wurden die aufgesetzten Fronten und Rückwände aus 21 mm Multiplex mit rundum 2 mm Zugabe und der Rest aus schwarz durchgefärbtem MDF mit 19 mm Dicke zugeschnitten. Damit es schöner aussieht, wurden Deckel und Seiten auf Gehrung gesägt.

Da kein Zuschnitt zu 100 % ideale Maße garantiert, werden die inneren Bretter mittels Zurrgurten fest zusammen gepresst. So schließen sich alle Lücken an den Klebestellen durch höhere Gewalt.

Nach kurzer Trockenzeit stellte ich die Box aufrecht hin, um das Reflexkanal-Brett  einzukleben. Die 39 mm Höhe gaben zwei gestapelte Platten aus 19 mm MDF vor.  Auch wenn 2 x 19 mm theoretisch nur 38 mm ergeben soll, nennt das praktische Nachmessen 39 mm als Ergebnis. Soviel mal wieder zu Theorie und Praxis.

Zum guten Schluss durfte sich die Box noch ein wenig auf den Rücken legen, damit auch die Front ordentlich angezurrt werden konnte.

Nach einer knappen Stunde waren die Klebearbeiten erledigt, nach einer weiteren der Leim getrocknet. Nun ging es in die Kellerwerkstatt, wo alle Überstände bündig abgefräst und die Kleberreste weggeschliffen wurden.

Den Hartwachsöl-Auftrag sparte ich mir bei den Testboxen, weil sich die dafür erforderlichen zwei Tage Wartezeit nicht weiter positiv auf diesen Bericht ausgewirkt hätten. So kam ich schneller dazu, die wichtigere Weichenentwicklung zu starten. Zuvor füllte ich die Boxen mit drei Kabelpaaren und zwei Matten Dämmstoff, die in 60 x 80 cm zugeschnitten waren.

Der Aufbau der BelAir 92 verrät auf den ersten Blick, dass sie eine sogenannte 2 1/2-Wegebox werden soll.  Hierbei laufen beide Chassis im Tiefton parallel, darüber wird der untere Bass mittels einer Spule ausgekoppelt. Daher musste ich auch bei der Weichenbastelei den gewohnten Weg verlassen. Hätte ich die beiden MW 19 P-8 einzeln in der Box gemessen, wären Volumen und Reflexkanal zu groß und der 2. Bass eine falsch abgestimmte Passivmembran. Also schaltete ich für die erste Messung die beiden 19er parallel. Der unterschiedliche Abstand der Chassis zum Mikrofon, das auf Ohr (=Hochtöner)-Höhe positioniert wurde, erzeugt Phasenverschiebungen, die sich als tiefe Senke um 2 kHz zeigen (grün). Eine Spule vor dem Bass korrigiert das wieder (rot) und schon kann das Filter-Netzwerk den BMT in seinem Lauf nach meinem Willen formen (blau). Nun noch den Hochtöner auf Linie gebracht und fertig ist die Schaltung.

Die üblichen Diagramme beenden den Bauteil.

Ab zur Hörprobe. Dafür nutze ich seit einiger Zeit zwei Monoblöcke, die ich mir aus den Hypex FA 251 – eigentlich Subwoofer-Module, aber dennoch Fullrange tauglich – gebastelt habe. Mit ihnen könnte ich sogar den Frequenzgang über alles perfekt gerade ziehen, bis die Augen aller Diagramm-Fetischisten leuchten. Doch außer dem 24 dB Hochpass bei 18 Hz habe ich keine „Korrekturen“ geschaltet. Schnurglatte Schalldruck-Verläufe brauchen nur Lautsprecher ohne Eigenschaften, die von Tonmeistern zum Abmischen genutzt werden. Erst richtig gesetzte Betonungen machen das Musikhören zum Vergnügen. Üblicherweise nennt man das sounden, was für mich absolut kein Schimpfwort ist. Gewonnen hat man, wenn viele kleine Details wahrnehmbar sind, aber nicht auffällig vorlaut ins Ohr springen und das lange Hören nahezu unmöglich machen.

Auf der Suche nach passendem Klangwerk für den Hörtest durchsuchte ich mal wieder meine Festplatte und blieb zufällig bei Roger Waters „In the Flesh“ hängen. „Shine on you crazy diamont“ hatte ich mal vor Jahren aus einer hochgelobten Box mit wirklich geradem Frequenzgang gehört. Ein Haufen Töne kam daraus auf mich zu, die ich kaum eindeutig einem der beteiligten Instrumente zuordnen konnte. Das kannte ich von der Pink Floyd-Platte viel besser, also war diese Aufnahme für mich gestorben.

Wie es nun mal so ist, drückte ich trotzdem auf „Play“ und war augenblicklich fasziniert vom getragenen Keybord-Sound und den vielen, kleinen Flirrtönen, die da auf mich einschallten. Gestochen scharf umrissen – im positiven Sinn – ragte schlagartig nach knapp 2 Minuten die Gitarre aus dem Klangteppich heraus. Dazu gesellte sich dann nach weiteren 90 Sekunden die Bassdrum mit mächtigem Getrommel, das es eine Freude war. Dreidimensional war das Klangbild, alle Instrumente hatten genügend Platz auf der Bühne, vor der  – von mir aus gesehen natürlich – hinter der sich das Publikum immer wieder artig durch Klatschen und Jubel für die großartige Darbietung der Band bedankte.  Ich opferte dem Musikgenuss 15 Minuten meines Lebens und bereute keine Sekunde davon. (Oh weh, wohl doch etwas durchgeknallt!) Geht doch, war also nicht die Abmischung durch den Tonmeister Schuld.

Ich könnte nun noch viele Beispiele lobenswerter Musikwiedergabe in Buchstaben fassen. Der Preis für mich wären mindestens zwei Stunden zusätzlicher Schreiberei, der Gewinn für den Leser etwa zwei Minuten mehr Lektüre. Am Ende stünde, dass die Doppel 9 nie Grund zum Meckern gab, alles tonal einwandfrei, druckvoll und im Zusammenspiel harmonisch wiedergab, was immer ich ihr abverlangte. Sie füllt in bester Manier die Lücke, die es zwischen 52 ACL und Lady gab, lässt aber noch Platz für die BelAir 72 BR.  Dabei ist sie der Lady allerdings so nah auf die Pelle gerückt, dass auch hier der Gedanke an mehr Membranfläche in mir aufflammt. Also häufe ich an dieser Stelle keine weiteren lobenden Worte aufeinander. Die hebe ich mir für die Grandlady auf, die dann aber nicht mehr wie die Doppel 9 so richtig ideal in mittelgroße Zimmer passen wird.

Udo Wohlgemuth

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